评论|杜阮蓝:YOSHIKI 缺席红白彩排——香港在日本的讽刺重现

香港的传媒为什么可以放心地以“红白”为题,假设香港的读者会熟知这个日本年末的电视节目呢?

刚过去的12月29日,日本殿堂级视觉系摇滚乐团 X JAPAN 团长 YOSHIKI 来港举办古典音乐演奏会,但开场前一小时,节目被临时取消。据新闻报导,音乐会被取消是因为香港的主办单位没有妥善申办牌照,这除了令乐迷大失所望外,也令音乐爱好者惊觉香港政府无微不至的牌照制度,除了影响 Hidden Agenda 一类独立音乐圈子,也影响 YOSHIKI 这种国际知名的音乐家。不禁让人想起,2016年初的黎明户外演唱会,也因牌照问题闹出一场风波。YOSHIKI 决定在12月30日补办免费音乐会,回馈一众受活动取消影响的乐迷,无疑彰显了 YOSHIKI 团队是何等重视乐迷。而此事件中最吸引笔者注意的,是有传媒在报导时以YOSHIKI缺席红白彩排为题。

香港与红白的渊源

换个角度,假如某位香港歌手因故滞留外地,无法出席某个颁奖典礼或电视节目,会否有外媒以“某某缺席香港节目”为题报导?这近乎是无法想像的。毕竟,香港本土实在没有任何一个和 《NHK红白歌合战》(红白)一样国际知名的节目。

那么,香港的传媒为什么可以放心地以“红白”为题,假设香港的读者会熟知这个日本年末的电视节目呢?回顾历史,早于1967年,香港无线电视翡翠台已以“全日本红歌星大赛”为名转播红白大赛;丽的电视和后来的亚洲电视亦有转播,直至1990年代初期为止。(注一)不少在1970至90年代成长的香港人,也有追看红白大赛的记忆。

时至今日,不少网上流传的七八十年代红白经典片段,仍是由香港转播片段得来,附上繁体中文字幕之余,亦可见该年代香港的著名司仪、艺人穿插间场,令人怀念。回顾红白出场名单,香港也曾有两位歌手于红白登场,分别是陈美龄(1973、1974、1975)和谭咏麟(1989年)。陈美龄因一直在日本发展,在红白舞台上演唱的是日语歌曲;谭咏麟虽然也曾在日本推出唱片,但在红白舞台上是演唱广东话和日语混杂的《爱念》。

红白的兴衰与挣扎

红白于1945年首次举行,当时称为“红白音乐试合”,1951年易名为“红白歌合战”,但直到1953年才有电视转播。从第四届“红白歌合战”开始,节目改在大除夕夜播出。在日本传统文化,大除夕夜是家族聚首一堂、送旧迎新的时间。由于大部分家庭会在家里举行“大晦日”(大除夕夜)聚会,享受传统美食,而且六七八十年代时,电视是最主要的娱乐媒介,在大除夕晚播映的红白,自然容易有极高的惯性收视。1963年的除夕夜,红白的收视率高达81.4%,至今仍是最高收视纪录。在1970年代,红白的收视率仍有约75%,惟到了1980年代末期,收视率已只余下47%(1989年)。

1990年代,主办单位 NHK 尝试透过减少演歌歌手、增加流行音乐(JPOP)表演来吸引年轻观众。这些政策令该时期平均收视率维持于40%至50%之间,但2000年代起,红白的收视率一直乏力,2015年更跌至纪录新低39.2%。

虽然红白收视越来越低,但 NHK 一直没有放弃,每年都尝试制造新噱头,挽救收视。以今年的红白为例,其中一宗最瞩目的新闻是“平成三大歌姬”之一的宇多田光首次踏足红白舞台。宇多田光自1998年出道起,一直以“行程不合”等理由拒绝出席红白,并曾直言自己从未看过红白大赛。2011年起,她告别乐坛,迁居伦敦,直至2016年中重返日本乐坛,为 NHK 的晨间剧《当家姐姐》创作主题曲,并推出叫好叫座的新专辑。今年她首次亮相红白,虽然只是在伦敦录音室直播,但已令乐迷兴奋不已,也为红白带来一点新气象。其实,这并非 NHK 首次以“久休复出歌手海外直播”作噱头,2014年时中森明菜也曾于洛杉矶录音室透过直播演唱新曲《Rojo Tierra》。

可惜,这种安排并非完美。虽然久休复出的歌手吸引不少乐迷注目,但新闻上总会出现较为保守的声音,质疑转播是否等同录影。这种疑问自然是严重低估日本电视台的技术水平,但也显示了传统观众对红白的舞台表演是何其执著。今年宇多田光在录音室透过转播演出,表现好坏参半。当中尤以她在表演后与《当家姐姐》的女主角高畑充希、红白女主持有村架纯的(尝试)对话,引起不少评论注目。三人几乎无法延续对话的尴尬场面,令网上评论笑说只是为了证明这不是录影,而是直播。

今年比较成功的噱头,大概是 PIKO 太郎的《PPAP》合唱团版。几星期前,NHK 团队宣布 PIKO 太郎会出席红白时,已引起不少讨论,但团队一直未有公布 PIKO 太郎将以什么方式演出他的名曲。由于这首歌曲 MV 的风格与红白一贯的舞台格调差异颇大,观众一直无法想像 PIKO 太郎会怎样出现。最终的合唱团形式,无疑是一个惊喜,毕竟《PPAP》和圣诗式和唱(chorus)之间的反差够大了。至于“逃耻”舞,虽然也是吸引了不少注意,但不少观众对新垣结衣和星野源未能合体表演颇为失望,整体舞台效果也不算震憾。

不过,无论 NHK 的努力是否令人满意、能否挽回收视率,其积极为节目增加新元素和噱头的意识,已值得香港媒体借镜。

YOSHIKI 为香港付出的代价

虽然红白的消息自11月尾起每隔几天就占据日本的新闻版面,但在名单、出场次序公布后,一直没有特别瞩目的新闻。到了12月30日,日本传媒发现了一宗相当震撼的新闻,而且和香港相关:YOSHIKI 滞留香港,无法出席红白彩排。相对于香港传媒的轻描淡写,日本传媒(至少是艺能新闻)可是重点报导此事。当中,不少日媒以“ドタキャン”(临时取消)作题目,除了因为日本文化向来重视守时,也因为红白是日本艺能界一年一度最重要的节目(没有之一)。再者, YOSHIKI 作为 X JAPAN 的团长,在日本艺能界的地位亦是殿堂级,失约于红白这个重量级节目的彩排,自然是引人注目。

更甚的是,在今年的红白歌单里,YOSHIKI 除了和另外四位 X JAPAN 成员表演,亦将与另一殿堂级歌手松田圣子合作。两人从未曾合作,是次红白表演的曲目是 YOSHIKI 为松田圣子作曲填词的新曲,YOSHIKI 会为其弹钢琴伴奏。YOSHIKI 临时缺席彩排,娱乐新闻自然记载松田圣子不满、无奈之类;孰真孰假,无法考究。然而,日本艺能界极其讲究信用,也论资排辈,即使 YOSHIKI 与松田圣子同属殿堂级,失约于松田圣子这位前辈,对任何人来说都是极大的礼节过失。再者,无法与一个未合作过的艺人彩排一首新曲,又是另一大忌。YOSHIKI 为了香港乐迷和犯错的主办单位,付了很大的代价。

可幸的是,X JAPAN,以及 YOSHIKI 和松田圣子的舞台表演反应相当热烈。日本传媒对 YOSHIKI 甫下机直接到 NHK 预备红白出场,颇为尊敬。1月1日,有日本传媒更以 YOSHIKI 超过70小时没有睡觉,直接出席红白为题,报导他如何应对香港演奏会的程序问题,而且以过人毅力坚持出演红白。

香港本地年末娱乐冷清

细心一想,这次 YOSHIKI 事件,姑勿论孰是孰非,香港的名字又再次(偶然地)透过一个外国艺人接触到数以百万计的日本(以及世界各地关心红白的)观众。

这次 YOSHIKI 事件虽然只是机缘巧合,但又何尝不是一种讽刺?回首这四十多年间,香港曾经出现两位可以登上红白舞台的歌手,也曾有王菲、陈慧琳、Beyond 一类曾到日本唱歌、拍电视剧、电影的艺人。即使是在香港本土,只是短短几年前,年末颁奖典礼、时代广场倒数、广东道圣诞倒数等节目,也仍然令港人兴奋非常。

可惜,这一切或都已成为集体回忆。2016年的大除夕夜,大家只能看政府举办的烟花倒数(连烟花的图案也越来越刻板),或者继续上网看日本、韩国、台湾,甚或大陆的跨年节目。曾几何时,年轻人会挨夜看叱咤颁奖礼的转播,而今年终于有直播了,却好像已少了人关注。一个自诩国际大都会的地方,连一个大众期待的年末/新年节目也没有。这个地方的人,对新的一年,又可以期待什么呢?

(杜阮蓝,自由撰稿人)

注一:值得留意的是,以前的红白歌唱大赛是到农历新年时才播映的,后来技术进步,才在1月1日凌晨(即日本当地播出后数小时)转播。

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读者评论 1

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  1. 這次香港的舉辦方可算是丟足了臉了。