“冲天”抗战飞行员背后的女性群像

“那是螺旋桨称霸天空的年代，是一个可以眼睁睁看到对手表情的年代，是一个可以开着飞机追女朋友的年代，是一个速度重要、但是优雅更重要的年代。”

今年是中华民国对日抗战胜利七十周年，各种各样的展览、纪念会、文献图书出版让人目不暇给。但纪录片“冲天”毋宁是其中极为特殊一部作品， 它将叙事主轴锁定在“ 抗战时期中国飞行员背后的女性”。

“冲天”由台湾前阁揆刘兆玄主持的“中华文化总会”出资，“华人圈最大纪录片平台”视纳华仁（CNEX）拍摄的纪录片“冲天”。虽然官方出资色彩极浓，但摆在各种纪录片甚至电影作品之间，却是最不落窠臼的一部。

“红武士”刘粹刚之妻许希麟、武汉空战牺牲的陈怀民的妹妹陈难、作家林徽因（弟弟林恒是空军飞官，并在逃难时结识多位航校学生，后来都阵亡）、“巨流河”作者齐邦媛等人，都以搭配动画的方式，在片中“现身”。

许希麟、林徽因、齐邦媛三人，分别由女星贾静雯、张艾嘉、蔡灿得配音，在剧中介绍“自己”的故事：包括刘粹刚对许希麟一见钟情，立刻飞到她的学校上空表演特技；林徽因恸于弟弟和年轻友人们一一殉职，写下长诗“哭三弟恒”；飞官张大飞虽然对齐邦媛倾心，却从不敢吐露爱意，唯恐拖累对方。

无独有偶，离开阁揆职位后，重新提笔写小说的刘兆玄，日前发表了一部以八年抗战为背景的小说“雁城谍影”，其中男主角谭唯骏对女主角彭湘芷“因为爱她，所以不表白”的情感，俨然是张大飞对齐邦媛的翻版。

选择以“飞行员背后的女性”为切入角度的电影，日本动画大师宫崎骏早年的作品“红猪”是较为知名的一部；同样是宫崎骏，二零一三年的作品“风起”，则是以日本零式战机总设计师堀越二郎的生平为蓝本，特别刻画他和妻子佐佐木须磨子（剧中角色名里见菜穗子）的爱情故事。

也同样是二零一三年的日本电影“永远的零”，则是以一名心系妻女的海军飞行员为主角。为了求自己能够活着回家和妻女重聚，他揹上了贪生怕死的污名，但最后还是不得不加入“神风特攻队”的行列。

上述这些作品，再加上“冲天”，都极大程度地改写了看待、描写战争的角度。

“战争不只是男人的事，片中也以三位“飞行员背后女性”视角，展现她们如何面对战争。”导演张钊维说，抗战时空军飞行员的阵亡率近五成，绝大部分人牺牲时都不到卅岁。这些年轻菁英为了保家卫国而冲上天际，在英勇的背后也一样需要情感寄托。 对飞行员来说，死亡是一瞬间，爱情也是一瞬间。

刘兆玄则说，只有靠着不教条方式写下的历史，才会让后人发现，原来曾经有如此动人的故事，才会有兴趣去进一步探索背景时空。

不过综观“冲天”全片还是发现，剧本仍然把八年的空军抗战经过，从头到尾叙述了一遍，并不似广告中宣传的“另类”。显示对“史事”与“故事”之间的比例，其实团队之中还是有所争议。现在看到的成绩，似乎是“史事”与“故事”之间妥协的结果。

在“史实”方面，相对于以往的纪录片，“冲天”制作团队确有用心之处：例如1937年八一四空战，过去政府宣传“6:0”。但事实上发动空袭的日本海军鹿屋航空队，被当场击落2架，1架在基隆和平岛海面迫降，1架降落台北松山机场后报废，怎么算都不是“6:0”。相对于以往的积习难改，在“冲天”片中却很仔细地胪列出战果：“击落2架，重伤2架。”

至于日本零式战斗机服役后第一战，1940年9月13日的重庆壁山空战，纪录片也老实承认，在飞机性能悬殊下，国军根本是一败涂地，最后比数是“0:10”。

不过美中不足的是，“冲天”仍未完全摆脱若干“抗战神话”，最明显例子是沈崇诲的殉国：这位航校三期的状元，从军前是清华大学的运动明星。长期以来官方说法是，沈崇诲攻击日军旗舰“出云”号时被击伤，便冲撞出云舰同归于尽。但事实是沈崇诲在攻击长江口日舰任务中，半途座机故障而掉队，后座机员陈锡纯的遗体后来被寻获，沈崇诲与飞机自此失踪。被指遭撞的出云舰则完全无恙，几年后才被美军击沉。

“冲天”仍然放进沈崇诲的案例，却含混地说他“撞击”（而非撞沉）了“日本军舰”（未提是出云舰）。

资料搜集方面，“冲天”几乎已将目前台湾还能找到的“空军老人”都访问到。包括中美混合团队员都凯牧、李继贤，飞行教官的金英（担任旁白的演员金士杰之父），高志航的女儿高友良等。经亲历壁山空战的徐华江，虽已于2010年去世，也找到他于1999年留下的录音，得以“现身说法”。制作团队更从当年飞官赴美学习的影片中找出张大飞的影像，令人惊喜。

相较二次大战其他战场的影像汗牛充栋，中国抗战的留存影片少得可怜。在此情况下，“冲天”大量运用动画作为剧情铺陈的背景画面。动画中出现的机种，不管是霍克三（Hawk III）、俄制I-15、P-40等，外型都相当正确，尤其I-15分为I-152与I-153两种，外型明显差异，剧组却不曾混为一谈。唯一错误是张大飞于1945年战争结束前殉职时，已经换装P-51战斗机，片子仍使用P-40。

片中出现的空战影片，则是“冲天”最明显败笔：中日两军空战中的画面（即使是当年以此为题材拍的剧情片）严重不足，导致制作团队经常“捡进篮子就是菜”，使用了许多并非发生在中国战场的空战画面，例如B-17、B-24轰炸机遭战斗机攻击的影片，必定出自欧洲战场，对二次大战史观众有所涉猎的观众，必定可以看出问题，这不免成为上映时最被批评的瑕疵。