【编者按】日本文学巨匠大江健三郎（1935-2023）于3月3日逝世，端传媒文化组曾邀请旅日学者、翻译家田原撰文讲述大江健三郎的文学世界对我们时代的影响；也请香港影评人朗天剖析大江文学与电影之关系；今有台湾作家高翊峰深剖大江文学世界三味，及大江对他作为一名台湾作家在写作中的启迪。
高翊峰，台湾小说家，法律系毕业。 曾从事调酒师、舞者、编剧、电视及电台主持人、《GQ》等时尚杂志中文版总编或总监、大学客座副教授。著有长篇小说《幻舱》、《泡沫战争》、《2069》等多种。曾任法兰克福书展台湾馆驻馆作家。
在阅读诸多大江小说时，我特别感受到作为台湾人面对美中日台四国地缘政治中——饲养的边缘——这个为难的处境。
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小说家大江健三郎于台湾东贩出版的〈死者的傲气〉与〈饲养〉，是我人生最初研读的短篇小说。
记忆所及，一九九八那年，我在部队里刚完成第一个短篇发表，并不知小说为何。耽溺著写的困顿与焦虑，购入《卡夫卡短篇杰作选》、《蜕变》，以及卡缪《异乡人》和萨特《呕吐》等。法律系毕业的我，面对虚构意识，青涩懵懂也无知，单纯只因篇幅较短，便先选择阅读大江先生。
读过那两个大江先生早年的短篇后，我无比讶异也惊喜于——写小说，可以让尸体开口说话。浸泡于福马林液的死者，也可拥有与活者辩证战争与生命的尊严。如此风赐的自由感，在过去研读的律典条文中，我未曾触及。大江健三郎的小说启蒙我的虚构意识；我具有小说意图的叙事，也由此拔足奔驰，开启了第一个十年的短篇练习。