【编按】2月27日，法国电影杂志《电影手册》编辑部发布了一则声明，指因包括电影制片人和科技大亨等新股东加入，15名编辑决定集体离职。这在杂志七十年历史上尚属首次，因这本杂志之于电影历史实在举足轻重，消息引发电影界内外的广泛关注。然而，《电影手册》的问题似乎也不是到收购事件才开始有的⋯⋯
在《电影手册》（Cahiers du Cinéma）编辑部提出总辞后，据说编辑部将在四月刊发行后离开，若然，这本杂志或许真有可能就此走完它（创刊于1951年4月）刚刚好70年的历史。因为被影视、通讯企业合力收购而引发不满继而总辞的消息传出，是否引发更多的反响尚且不知，但回顾它的生命历程，风风雨雨几十年嘎然而止确实令人唏嘘；然而，《电影手册》的问题也不是到收购事件才开始有的，编辑部的总辞是否别有用心？
为了解这本杂志的问题，那还得先回到它的起点：有“《电影手册》灵魂”（见注1）之称的创办者，法国史上最伟大的影评人安德烈‧巴赞（André Bazin）。
从巴赞到《电影手册》
他提出理想的影评条件，第一就是该有专业的写作平台，但直到办了自己的杂志才真正实践这个理想。
除了影评写作，巴赞还在各大小电影俱乐部给大众（工人、学生居多）放电影，搭配映后讲解与讨论，由于他的传播热情与教育精神，常被贴上“电影传教士”的标签（见注2）；不过，在他四十岁早逝后，《电影手册》献给他的纪念专号（第91期）中，巴赞尊敬的前辈莱昂哈特（Roger Leenhardt）以“站在苏格拉底那边”（见注3）来形容他或许更为贴切，因为他是如此享受与人讨论电影，不管是用文章还是口头上的辩论。尤其，为了捍卫电影的美学，他能与曾给他很多启发的萨特（Jean-Paul Satre）展开论战。这场为《公民凯恩》（Citizen Kane，1941）所展开的论战埋下一个种子，在随后巴赞一篇讨论苏联电影中将斯大林神化的文章发表后开花：一方面由此充分看到巴赞毫不妥协、表达观点的意志，二方面他也因此被原本隶属的劳动与文化协会赶了出来，为后来相关放映活动带来一定程度的困难（见注4）。
不过，看似温和但骨子里好战的巴赞没有因此受挫，反而为了对抗权威与不公——对戛纳影展（港澳译“康城影展”，台译“坎城影展”）的失望，以及他崇拜的导演如威尔斯（Orson Welles）、谷克多（Jean Cocteau）没有得到影展与大众应有的重视——遂推动了1949年的“受诅影展”：网罗被戛纳“退货”的杰出影片作放映（不少是首映），并请来导演与观众交流。因为这些经历而加深与同样热衷于电影活动的乐评人雅克‧多尼奥－瓦克罗兹（Jacques Doniol-Valcroze）的交情，奠定后来创刊《电影手册》的基础：他们同为一份短命的严肃杂志《电影杂志》（Revue du cinéma）效力，办《电影手册》一定程度上就是为了延续《电影杂志》，因此在创刊号的目录页上还题有“献给让‧乔治‧奥利欧”字样，奥利欧（Jean George Auriol）就是《电影杂志》的创办者；而《电影手册》也招揽了部分《电影杂志》的作者（见注5）。