《广告牌杀人事件》成为今年金球奖大赢家，也成为了奥斯卡的大热，尤其是剧本一项，实在是不二之选。故事发生在美国中西部密苏里州一个小镇Ebbing，米德烈的女儿被奸杀七个月后，警方早已放弃查案，米德烈太太决定租借小镇外的三块广告牌，挂起巨大的字句：“死时被强奸”、“而还未有人被捕？”、“怎么会这样呢？威路比警长”。广告版矛头直指威路比警长。
故事就在这两人之间角力。一方是心痛女儿被奸杀的母亲，一方是镇上唯一一个比较合情理的警员，尽忠职守，受镇上居民爱戴，并且患有绝症只剩数个月命。两方都有观众同情的元素，观众就在两份同情之间拉扯。受害者自会得到同情，但尽忠的好人大概也不会是坏人，受害者这样咄咄相逼将死之人也实在不该了。况且警长不是说了吗？他把所有线索都查尽了，不是他没有努力，而是悬案难破呀，米德烈，何苦为难好人呢？
只正自身不等于活在罪恶之外
好人（good man / decent man）在电影中不是随意的出现，而是经过仔细经营的。好人正正是这电影要针对的其中一个主题。或者这样说吧，在问责（米德烈为代表）与好人（威路比为代表）之间，到底该如何平衡呢？又或者，在你们观看电影之际，会否很快就倾向支持威路比所代表的好人价值呢？而也觉得米德烈有点欺人太甚？尤其是在这个已经没有甚么好人的小镇上（电影对白透露了性别歧视、种族歧视和各种暴力），我们就更易同情或认同威路比所代表的好人了。
然而在这个充满暴力、仇恨与野蛮小镇中，好人会否变成了姑息？而或许，寻根到底的米德烈才能揭出真相。的确，编导的马田麦当奴（Martin McDonagh）没有简易地倾向好人价值，他甚至是封杀了好人，并其所可能引向的英雄主义。当米德烈在广告牌提出控诉后，威路比重新拿出档案再次侦查。按一般警探片的理路，这个好警长／好爸爸／好丈夫／好人将会抽丝剥茧，找到凶手，还死者一个公道。我们期待他成为故事的英雄，解决所有问题，甚至期待他会整顿警队，使小镇走上正轨。但他没有，他没有不是因为他不尽忠，而是他决定不再活下去。电影中段，他与妻儿过了快活的一天后，决定自杀，了结自己。