【编者按】在《2016年韩剧回顾：男神育成与电视台收视之争》一文中，作者钟乐伟就韩剧的制作特色及三大电视台与收费电视台的竞争作出讨论。原本韩国影剧将在2017年继续大展拳脚，无奈突然之间因为萨德，韩国影剧不得不退守本土，面对中国市场一时毫无对策。本篇文章钟乐伟将继续讨论韩剧在冲出韩国之后，将如何配合国外新资金的流入与放送地的管制，调整出新的拍摄制作模式。
制作剧集模式的转变
2016年韩国多大电视台一共制作了90多部电视剧，找来著名编剧创作新剧本当然是最有收视保证的一种办法，但毕竟时段与播放时间众多，一位编剧一年勉强只能最多编制1至2部剧集。因而，为了继续源源不绝制作各种新式韩剧，剧集制作公司便转向一些已在网上发表的网络人气小说，抑或是在网络已累积了一定口碑的韩国网络漫画（韩国称为“Webtoon”），作创作蓝本，把故事重新改编成剧集在电视台上播出，这正是2016年不少韩剧制作发展出的新方向。
大部分韩剧懂得运用韩剧多年来“赖以维生”的制作“边拍边播”特色，增加引人入胜的效果。如今却因为要迎合新冒起的中国大陆市场规格需要，慢慢改变。
韩国这种“一材多用（One-source-multi-use）”的文化内容跨平台共用的合作模式，从2012年开始已出现了一段日子。以那些已在网络空间上取得不少人气的文化内容，再转化成剧集模式播出，对不少电视台而言这种取源方式越来越受欢迎，原因是这些文化内容已具备了一定的收视保证，如2014年 tvN 改编了著名韩国网络漫画《未生》成同名剧集播出，借漫画名气吸引观众追看剧集版本，《未生》获得空前成功，吸引了电视台扩大这种形式的合作。
这种网络作品（小说与漫画）改编的例子在2016年比比皆是，如 tvN 的《奶酪陷阱》、《打架吧鬼神》与《灰姑娘与四骑士》；KBS 的《邻家律师赵德浩》与《云画的月光》；MBC 的《好运罗曼史》与《Goodbye Mr. Black》等等，都是从已在网络上引起不少回响的文本，修改成剧集剧本后再拍成韩剧的例子。虽然这类剧集的最终收视率未如网络讨论般热烈，但为了推动这种有助韩流文本跨界别的正面合作趋势，看来这类新发展模式在来年将会越来越普遍，甚至连如 SBS 的《步步惊心：丽》般的从中国网络小说里卖下版权，再翻译拍成韩剧版本的中韩跨国合作，在近年中韩流行文化圈互为影响甚深的情况下，可以预计合作亦会更加白热化。
事前制作与限韩令
今年不少韩剧因为其制作班底与采用了大量新置入的电脑特别效果，制作成本过千万水平的韩剧比2015年的还要多。由于未能节流之下只能选择开源，现在大部分韩剧制作公司都会为了迁就广告市场需要，在剧本编写与角色选定时略为多从商业赞助者的角度考虑。但面对着天文数字的制作开支，韩剧市场也不得不更一边倒，把资金支援大举投向中国内地市场开发，令韩剧制作模式也陆续受中国市场影响的程度加深。当中，事前制作就是2016年韩剧一大市场调节措施。
一直以来，大部分韩国制作的电视剧都是一样，懂得运用韩剧多年来“赖以维生”的制作“边拍边播”特色，把剧情的弹性都以本地观众为依归，增加引人入胜的效果。可是，这种多年来韩剧习以为常，并以此赢尽亚洲电视剧市场的制作方式，却因为要迎合新冒起的中国大陆市场规格需要，慢慢改变。
中国内地的广电局一直要求海外剧集必须先把剧集的一大部分内容，送往该单位进行内容审查，一般时间长达数个月左右，才会有审查结果。依据韩剧昔日的制作方式，根本不能满足中国内地有关部门的要求。
过去数年间，中国大陆成了韩剧最主要出口的市场，一套剧集的同步放映版权，可高至接近$100-$200万港币一集。迄今为止，据中国内地媒体报导，最高价出口至中国内地的剧集，暂时是2016年 KBS 的《太阳的后裔》，一集版权费约是 $25万美金 （即约港币 $194万），可见中国内地电视台与视频网站对韩剧大洒金钱的投资，一方面为了韩剧提供了开源机会，但同时亦因为要进入中国市场，获得内地广电局通过事先审批，便成了当中中韩合作的关键因素。
中国内地的广电局一直要求海外剧集必须先把剧集的一大部分内容，送往该单位进行内容审查，一般时间长达数个月左右，才会有审查结果。依据韩剧昔日的制作方式，根本不能满足中国内地有关部门的要求。所以，为了打入中国内地市场，不少韩国电视台便选择一改“边拍边播”的制作剧集方式，以迎合中国市场的需要。
调节成“事前制作”的韩剧新模式，看重中国市场的韩国传统免费频道最为积极。2016年多套韩剧，如 KBS 的《太阳的后裔》、《任意依恋》与《花郎》；SBS 的《步步惊心：丽》与仍在与中国内地市场洽谈中的《师任堂》，还有 tvN 的《灰姑娘与四骑士》与《明星伙伴》，都是100%的“先拍后播”，并能同步在中国市场播放的新式制作韩剧。
可是，除了《太阳的后裔》以外，其他“事前制作”韩剧的收视率都是“全军覆没”般获得悲惨的结果。《任意依恋》与《步步惊心：丽》的最高收视率只有11-12%，tvN的《灰姑娘与四骑士》与《明星伙伴》更低至只有3.9% 与2.2%。可见《太阳的后裔》的一次成功，根本不能归纳成是因为“先拍后播”的模式有其绝对成功价值，而直接把“事前制作”与“成功剧集”轻易地划上等号，这只是“倒果为因”的错误判断。
2017年的头半年也许就是合适时机，让未能打进中国市场的韩剧制作公司可作短期性检讨，审视“事前制作”对韩剧市场影响的利弊之余，亦可从多套以“半事前制作”（如 tvN 的《鬼怪》） 的成功韩剧经验里取经。
当然，“事前制作”最终的考虑也是为了“讨好”中国内地政府部门的要求，才被迫调节制作的“权宜之计”而已。随着2016年下半年起有传中国的广电总局，知会国内大小电视台，因韩国政府在不理会中国的强力反对下，仍然坚持在国内设置由美国提供的反导弹系统（称为“萨特系统”）。作为惩罚性报复，广电总局便决定暂停一切与韩国娱乐界的合作，下达对韩流的“封杀令”后，不少本来正计划在中国内地电视台播出的韩剧，也与一些在洽谈合作的剧集，也被一一叫停。
既然“事前制作”不能是收视保证，只是在财政上有助减轻韩剧制作负担的办法之一，况且如今中国内地政府的“限韩令”正破坏这种融资可能性，2017年的头半年也许就是合适时机，让未能打进中国市场的韩剧制作公司可作短期性检讨，审视“事前制作”对韩剧市场影响的利弊之余，亦可从多套以“半事前制作”（如tvN的《鬼怪》） 的成功韩剧经验里取经。而且，今天不少韩国娱乐企业的股份拥有权都受内地资金控制，“限韩令”长远来说也只会反过来影响中国资金在韩国市场投资的景况。当意识到问题所在时，经深思调节后的新韩剧制作模式，亦会对长远中韩娱乐文化合作，带来真正互惠互利的好处。
封杀合作致两败具伤
近年中韩娱乐产业间实际合作利润、潜在商机与共生经济效益，已超越任何一个国家能为韩流带动出的整体贸易数字。而今天中韩文化娱乐事业的“唇齿相依”的关系，倘若中国内地政府机关继续以“限韩令”来作报复韩国政府外交的手段，难保延伸的影响网，将会甚至波及在韩国投资的中国企业业务，反过来说只会为国内企业带来负面影响，得不偿失。
数今天不少韩国规模较大的娱乐企业，它们的股权或控制权，或多或少都与中国投资者拉上关系，冲击中韩间的在韩流商贸中的来往，反过来也会影响中国市场的发展。现时，大批中国内地企业已一跃而成为不少韩国娱乐圈财阀的投资者。按韩国《东亚日报》的调查，现时韩国国内 23 家最大规模的上市娱乐企业，当中的 15 家都是中国内地资金作为主要的投资者，甚至是企业的大股东。另外，早前宣布因合约期约满，决定离开旧经理人公司的韩国人气组合“BEAST”，也表示将会转向加盟一间拥有中国内地资金背景的新娱乐公司。再加上韩国一大唱片制作发行公司 LOEN 娱乐，其新企业东主 Kakao 的业务，也是深受中资背后的影响。因而，万一这些企业的盈利受“限韩令”影响，倒过来看对中国的海外资金投资也不会有什么好处。
不少中国内地电视台也邀请韩国制作公司的技术人员，亲自前到中国内地教授如何制作节目，从而直接地从韩流高超的拍摄与制作技术中取经，提高内地剧集与综艺节目的质素，这也是中韩间就韩流交流里，对中国电视台的好处。
情况就如于2016年制作出震撼了整个亚洲的韩剧《太阳的后裔》，它的背后制作韩国企业“Next Entertainment World（简称NEW）”，其实资金第二大来源也是来自一家叫“华策影视”的中国内地企业，而当中华策影视又与不少中国内地网络视频企业，如百度、小米与爱奇艺，拥有千丝万缕的股权关系，因而，虽然 NEW 能够于2016年制作出《太阳的后裔》与打破不少地区票房纪录的电影《尸杀列车》，但其在韩国股票市的的股价却在电影开幕后连续 8 天间不断下跌，从 7 月 22 日（电影于 7 月 20 日开幕）的 15,500 韩圜，跌至8月3日收市的 12,050 韩圜，其后下半年间更一直维持在11,500韩圜的低水平状态，可见“限韩令”对 NEW 背后的中资势力在韩国发展的影响，实在只有负面。
另外，有些韩国娱乐企业也尝试以“另类”方式，在“限韩令”全面封杀韩娱打入中国内地市场之际，找出其灰色地带，以图维持着双方的合作。就如2016年才成立，并由韩国一大娱乐财阀 CJ E&M 控制的剧集及电影制作子公司“Studio Dragon”，便曾尝试以合资模式与中国内地的湖南卫视与天娱传媒共同发展合拍剧《相爱穿梭千年2：月光下的交换》。虽然剧集还是能于11月正式启播，满以为找到了突破空间，但却料不到最终中国内地还是要求撤换原来参与剧集演出的韩星刘寅娜，使剧集最终却只变成一套以韩方资金参与，却未有一位韩星出演的“合拍剧”，大失原意。
“限韩令”之下，虽然官方引入韩剧与邀请韩星作表演的安排已被叫停，但2016年中国内地网民对韩流文化内容的热情却不跌反升，“百度指数”中“韩剧”的搜寻与讨论，仍大比数上多于“美剧”与“日剧”，可见“限韩令”根本无能力阻韩流文化入侵中国内地，从而降低观众对韩娱节目的炽热追求。况且，回看初衷，就算是花上大天价引入韩剧与综艺节目的版权，不少中国内地电视台也能邀请韩国制作公司的技术人员，亲自前到中国内地教授如何制作节目，从而直接地从韩流高超的拍摄与制作技术中取经，提高内地剧集与综艺节目的质素，这也是中韩间就韩流交流里，对中国电视台的好处。所以，对韩流下“封杀令”，对中韩双方而言，也只是一个两败具伤的结局，实为不智。