訪問《金都》導演黃綺琳：人說我的主角性格很討厭，但那是生活

「我喜歡電影，無論裏面多麼殘酷，它都是美好的。」

專訪金燕玲：每次受傷，她都會回到香港的銀幕上

「所以不是我挑別人，而是這個機會來到我身上的時候，我有沒有把握到。」

《饑餓鬥室》影評：不是人性之惡，而是制度反思

近年來西班牙電影越來越受到中文世界的關注，話題之作《饑餓鬥室》再度引起東西方觀眾的不同討論。

在日本當女導演有多難：男性主導的映畫世界金字塔

女導演很麻煩？對比國內數位以嚴厲暴躁聞名的男性導演，女導演卻成為多愁善感、無領導能力的刻板印象。

戲院停業之後，我在家溫習了去年的法國電影和凱撒獎

不能去到電影院朝聖，家中安坐也可以與錯過的好片再相遇。因為凱撒獎風波，我仔細看了看這些入圍影片。

《狂飆一夢》導演廖建華：革命可以告別嗎？尋找歷史縫隙裏不被記得的人

「大敘事底下那些不被記得的人們，如同歷史縫隙裏的孤魂野鬼，他們的日常、悲歡喜樂，成為我最在乎的事。」

獲凱撒獎引女星離席抗議：大導波蘭斯基有資格喊「我控訴！」嗎？

波蘭斯基更好的做法是在現實中提出對他指控的有效辯護證據，而不是假公濟私，甚至過猶不及地為自己製造潔癖式的代言形象。

威尼斯酷兒獅獎得主程力專訪：被保守地養大，所以想冒險

為了拍《荷西的十九歲》，程力在舉目無親的危地馬拉一住就是兩年，他寧願堅持自己是一個 outsider。

《導演先生的完美假期》：天堂何處？就在巴勒斯坦

60歲的導演十年出新作，以無比澄澈的眼光重歷人間，其包藏的機心千帆過盡，一切原該化作入眼雲煙的老神在在

昔日締造電影歷史，今日編輯集體辭職：《電影手冊》不能接受的是什麼

其實資金介入與「指導」基本從《電影手冊》創辦伊始便存在，所以今次事件，股東干涉也許不是核心問題？

柏林影展日記：另一部 DAU. degeneratsia，曾經給過好評的觀眾也憤然離開了

五星與一星的評分對壘下，捍衛的是關於影像的極致藝術和人的道德准則。

首任總監曾是納粹高官？柏林影展如何於歷史瓦礫中迅速止血

「過去的歷史是無法超克的，因為過去無法被改變。但是，閉眼不看過去，只會造成對當下顯著的盲目」

柏林影展日記：引爆口碑的 DAU，是偉大藝術還是失常的監獄實驗？

毫無準備之下，我在柏林看了一場頗具爭議的電影，有人說它偉大，有人中途退場。

馬來西亞導演廖克發：用台灣的自由去做最好的事

在倡導自由和多元的台灣，所謂的「台灣人」是什麼樣子？是單一的，還是多元的樣子？

情人節片單：刁鑽閃亮的愛情影劇十年選

如果你厭倦四平八穩的浪漫故事，今天請看看我們為你選出2010-2019十年來難忘的獨特影像作品。

若放不下對婚姻的貧瘠認知，談論《婚姻故事》就是浪費

這部失意於獎項的電影並非要講婚姻和感情的弔詭，粗暴的感同身受便錯過了作品的精彩之處。

第92屆奧斯卡金像獎揭曉前評析：應該入圍的女性電影人去哪了？

學院曾為奧斯卡多元化銳意改革，多方吸納會員，然而呈現的結果依舊如此單一，那些原本可能入圍的電影人她們去哪兒了？

病毒，恐懼與控制：關於傳染病的十三部延伸觀影片單

提及疫情，除了漫天及時與延遲的消息之外，這十三部影劇多多少少講出了人的無力。

那些和《小婦人》一樣被掐住咽喉的女性電影

在保守浪潮中的多元化／性平文藝作品，多數給人一種謹小慎微的感覺，看似開放的語境最後還是變成束縛？

專訪導演深田晃司：我沒有刻意要拍女性電影

深知電影可以變成意識形態的工具，深田晃司期望自己在創作劇本時能夠退後一步，更冷靜地處理故事和情感。

陳志漢談紀錄片《一念》：拔管不拔？台灣健保制度造成的「過度醫療」

生死從來無法斷言，並不止醫療有沒有效，他在意的不是被拍者行為對錯，而是紀錄片作為探索方式，會帶我們去往何方。

《燃燒女子的畫像》：畫像永恆，但「她」是誰毫無關係

當她凝視她，女性畫家與被配婚女子，在一幅畫像中看到對方的不自由，又在對方的不自由中看見自己。

星際大戰最終章？13個角度想像沒有Star Wars的平行宇宙

100種星戰不會發生的方式裡，他們的人生，你的人生，2019年的電影業，都會完全不同⋯

這一切得來不易：金馬五十六的歷史價值

自由不是憑空而來，重要的是爭自由的過程，金馬過往的歷史本身便足以突顯這些過程累積的可貴。