你有沒有看過《木曜4超玩》？怎樣的綜藝節目才能打中你的心？
當Netflix網絡劇入圍金鐘獎，綜藝也能入圍參與影視獎項的評選嗎？你認為怎樣的要素才是能獲獎的好作品？
當線上免費影片蓬勃，網絡節目會跟傳統電視節目形成競爭嗎？對於影視製作的暗湧，你如何看？
口頭禪「蛤」也能寫成歌？是的。
台灣網絡節目《木曜4超玩》（下稱：木曜4）上週六（19日）在台大體育館舉辦跨界演唱會「RISING」，當中主持人邰智源、KID、坤達跟歌手陳芳語就在當天演唱了他們以邰智源的口頭禪「蛤」創作的歌。陳芳語曾在木曜4節目上開玩笑說：「這是我第一次做一個不是很正經的歌。」
《木曜4超玩》是目前台灣當紅的網絡綜藝節目，該頻道最初主打遊戲直播，其後慢慢發展出其他綜藝節目和副頻道《月曜一起玩》，背後由麥卡貝網路電視團隊製作。眾系列中，以藝人邰智源和其他五位主持人共同體驗各行各業的《一日系列》最受網民歡迎。
由於邰智源已年過五十多歲，在節目中雖常被嘲笑是長輩、被稱呼為「阿公」，並以「很老」的角度去體驗各職業，卻有很多網民認為「很捧」、「大推」、「台灣的綜藝節目正式被網路節目黃金交叉」。而在《一日系列》當中，最火熱的一集就是擔當柯文哲一日幕僚，目前已累積了超過1500萬次的收看次數。
值得留意的是，觀眾除了記得幕前的主持人邰智源、吃貨泱泱、「瘋面仔」（很放得開，玩很瘋的意思）KID 等六位主持以外，幕後團隊同樣受觀眾關注。
雖然有網民認為這節目看點開始變少、不能跟外國綜藝比較等。但目前木曜4的 YouTube 訂閱人數已接近200萬、有粉絲用9.1萬元新台幣買下演唱會的 VIP 位置、出版的新書更成為台灣博客來2020年度暢銷TOP 10之一；它的崛起讓人不禁探討網絡節目在傳統影視圈中構成的新生態。
藝人紛紛在YouTube開拍影片，網絡影片受眾多
2020年，不少藝人都開始在 YouTube 拍影片、節目：楊丞琳拍各種日常生活影片（vlog）；曾之喬拍清談影片；鄭元暢邀朋友一起來做飯，甚至韓星 Jessica、港星鄭中基、鍾嘉欣拍生活、工作花絮類影片。
福布斯統計，2018年及2019年全球收入第一位的YouTuber——一名只有9歲的小朋友，兩年來合共賺取了過億港元。據市場調查機構 Kantar TNS Connected Life 的調查顯示，亞太地區網絡使用者每日平均花1.6小時瀏覽線上影片，香港有84%的消費者會每日看線上免費影片，台灣有78%，有77%的亞太地區數位消費者依舊平均每天花2小時收看電視。不過，東方線上 E-ICP 行銷資料庫顯示，台灣20至34歲的消費者「昨日有看電視」的比例在2014年至2018年間下降近一成。
另一市場調查機構 MoffettNathanson 2019年的報告中，美國傳統有線和衛星電視服務用戶大幅減少，剩下仍堅持付費給有線電視的觀眾，多數有定期觀看體育比賽習慣，報告預計其餘非體育迷的付費用戶5年內有機會流失。有分析師形容，取消電視付費業務的人為「剪線族」。除了用戶減少，報告還提到有影視公司現在把精力投放在利潤更高的網絡、串流業務。
三立電視節目部資深副總經理暨都會台台長王淑娟認為，「剪線潮」的確在發生，但認為沒有想像中嚴重。她認為未來節目要思考的是如何透過跨領域，「讓內容從電視到網路依然有競爭力。」
她認為，好的內容具有「穿牆術」，「可以穿過網路跟電視，得到很好的反饋」。因此在規劃內容時，先要明確確定受眾群，再掌握曝光的渠道屬性，比如有些內容屬於網台通吃，有些則適合網路，這樣才能達到較大的傳播效果。
木曜4團隊互相尊重 創作自由度大
回到木曜4，一個由大叔主持的綜藝節目，為何會得到觀眾的一致好評？
主持人邰智源認為，電視台只靠傳統市場調查公司，收集電視觀眾的喜好，未能廣納不同層面的觀眾取向，以此為根據的創作很難有突破，所以他和製作人李俊傑才轉戰網絡節目。而獲得成功，則有賴團隊尊重不同崗位所扮演的角色——木曜4分工仔細，由製作人到助導，後製剪接都有不同人各司其職，團隊互相尊重每個人的專業，邰智源舉例：「有一次開會說要拍一日寵物美容師，我覺得沒意思，百祥覺得可以嘗試，他就會試著說服我，我通常是尊重他的，因為他才是常常接觸網路族群、知道最新流行的那種人。」
邰智源又曾經試過扮演根本不認識的動畫角色，製作人說：「就像一開始做電玩的時候，我要邰哥在電玩展裏扮寶可夢（寵物小精靈）裡的訓練師小智，邰哥根本不知道那是甚麼東西，但他就是相信我，還是去做了這件事，而且發揮他的搞笑本領，表演得非常好。」就連出錢投資的老闆也會放手讓製作人創作，邰認為相信製作人對觀眾口味的觸覺，藝人做好主持的工作，節目才會做得好。
除此之外，「今天的工商時間」節目主要收入來源——業配廣告也是節目製作的亮點之一。能不讓本來討厭被廣告打擾的觀眾所喜愛，製作人認為，幫企業打造適合的業配方式十分重要。有些企業會拍成數分鐘的影片加插在《一日系列》中，有些能拍成一整集的內容，像時長兩小時的「一日Google特派員」，累積300萬的收看次數；而曾製作的「一日麥當勞」甚至已經進行到第二集，他覺得重點是不能影響觀眾觀影體驗，才能賣好產品。
老闆 Eric 廖啟璋則指會與企業商討有趣的合作模式，沉悶的主題不會拍。香港影評人何兆彬認為，木曜4的廣告模式和廠商給予的自由度大，有時甚至讓人無法分辨到底是否業配。
網絡綜藝能否登上金鐘殿堂、成為台灣的Netflix綜藝？
節目老闆 Eric期望將來能拍出與Netflix一樣優秀的作品，讓外國人也看得懂。而隨着Netflix 的《罪夢者》與《誰是被害者》在2020台灣金鐘獎入圍多個獎項，有人提出疑問，應否讓網絡綜藝入圍金鐘獎？
有網友說：「木曜如果能參加金鐘一定會拿獎」。台灣主持人黃子佼認為網絡節目的成功，吸引不少媒體人才在網絡發展，雖然 YouTube 節目在台、燈、聲的技術層面未必比得上電視，但構思內容的過程同樣不易。他以自己做網絡直播的經驗來說，網絡直播非常考驗主持功力，讓 YouTube 也能報名參與金鐘獎才跟得上時代，發揮金鐘獎鼓勵台灣影視從業人員的功能，讓更多人看到台灣的努力，同時鼓勵良性競爭。
瀚草影視總經理湯昇榮認為：「隨著串流平台的興起，加上文策院、文化部的助力，至少可見未來的兩年榮景，但三年內產業應該會有一次大洗牌，趨勢如何走，有待觀察。」
你心中的獲獎綜藝是甚麼？影視產業的大洗牌會何去何從？
文：端傳媒實習記者黃美嫻