2020年10月18日，在第四届平遥国际影展即将进入尾声的时候，影展真正意义上的“中心人物”贾樟柯，突然宣布即将告别平遥国际电影展。他在发布会中表示，从第五届开始影展将交给平遥政府，希望政府可以找到好的团队来继续承办影展。这一次突然的“告别”让影人和影迷们非常错愕，但同时也赋予了这一届平遥影展以新的意义。突然又站到了这个“见证历史”的小关口，我们也有必要回望一下这一届充满波折又意义非凡的平遥国际影展。

电影，从来不是孤城

对于全世界的电影行业来说，2020无疑是非比寻常的一年。2019冠状病毒所引发的公共卫生安全事件，几乎让全世界的电影行业停摆。也正因如此，举办一次大型的线下影展影节是一个艰巨但又有必要的壮举，一方面是提振行业信心，向观众送去“电影还在”的信号，另一方面也要为本就备受打击处于窘境的创作者们送去一些必要又及时的帮助。

从结果上看，平遥影展无疑圆满地完成了自己所承担的任务。作为一个年仅四岁的影展，平遥凭借着贾樟柯的影响力，硬生生将自己打造成了一个艺术性和先锋性兼具的影展，填补了此前大陆影展的空白。相较于上海、北京等官办影节的“过于正统、重展映轻竞赛”，和 First 影展“独立、重竞赛轻展映”的特点，平遥的片单在竞赛和展映方面都颇有看点，同时由于非官办的特质，在选片上更具多样性。多元、先锋，同时又不失格调，成为了平遥影展的标签，也让其在今年的大环境下更加重要——大成本高投资的影片总是有背景能被力保，而低成本小体量的独立影片咬咬牙尚能克服难关，中等规模的影片处境却愈发尴尬和困难，更需要影节影展的扶持和帮助。