2015年台灣電影精銳盡出，不僅有票房早已開出紅盤的《我的少女時代》、《刺客聶隱娘》，下半年的《百日告別》、《紅衣小女孩》也來勢洶洶。在11月底落幕的金馬獎頒獎典禮上，《刺客聶隱娘》、《醉．生夢死》更是多項入圍、大有斬獲的兩部台灣電影，一掃過去兩年台灣電影在金馬獎上敬陪末座的陰霾，就連金馬影展執行長聞天祥也說，「這是近年來國片表現最為亮眼的一屆。」

將時光倒轉回2008年，這樣的情境或許也有點似曾相識：自《海角七號》破億票房後，賣起台灣鄉土題材的《大尾鱸鰻》、《總舖師》也接連破億，許多媒體因此一面倒地大喊：「國片復興」。然而，台灣電影並非從此一路長紅，後來幾年間歇性的起起落落，也經常引來曇花一現抑或後繼無力的質疑。

紀錄片導演蕭菊貞坦言：「台灣電影的波動其實很有趣」，她以股票漲跌來比喻台灣電影，「這就像股票逆勢反彈，之後並不會一飛沖天，反倒是盤整的契機。」在2008年之前，台灣電影疲弱好長一段時間，編劇、製片、攝影等相關技術人員要不出走中國，就是老了退休，又沒有人立刻銜接補位，再加上不是每個導演都有機會在短時間內拍下一部片，怎麼可能只憑一次翻轉，就徹底改變整個產業，「但2008年絕對是個轉機，有一股氣，告訴大家（電影從業工作者），原來觀眾還在。」