虽然无法登在报纸上，但这张富有新闻价值的照片，回传到雅加达的报社总部，可以帮助新闻同事了解现场状况。
照片能捕捉瞬间，展现事件的原貌，而新闻报导更需要好的照片与文字相成，协助读者贴近事实。通常，品质差的照片会被编辑淘汰，不能刊出，但却有些优秀的新闻照片，虽记录下历史的重要瞬间，却碍于国家及报社规定，而注定永远登不上版面。
比如印尼的新闻报纸，考虑到国家风情及文化因素，一般有一个共识：出现遗体、血泊、或有宗教或种族意涵的照片，一律不刊登，许多珍贵的好照片因此被埋没。有鉴于此，在印尼成立超过半个世纪的罗盘报(Kompas)，日前在雅加达举办新闻摄影展“Unpublished”，将创报52年来，无法刊出的100张新闻照“遗珠”，公诸于世。
其中展出的新闻照片，最引人注目的，是艾迪．哈斯比（Eddy Hasby）摄于1999年东帝汶危机暴发时，在当地首都狄力所拍下的黑白照。照片主角是因为支持东帝汶独立而被射杀，躺卧在血泊中的大学生 Bernadito Gutteres。
照片中，Gutteres伏在修道院前，身上的血流在柏油马路上，十分震撼，但当时，因为这张照片出现血腥画面而并未刊登。同一现场，美国时代杂志 TIME 的摄影师约翰．斯坦梅耶（John Stanmeyer），也拍下一张类似的照片，最终得到国际摄影奖而声名大噪。
问摄影师有何感想，会感到可惜吗？
“有点可惜，但没有关系，因为我在拍摄这张照片时就知道，这张不能登。”艾迪．哈斯比对端传媒表示，当时情势非常混乱，虽然身上穿着防弹衣，也和其他记者站在一起，但随时有可能被误杀：“这名支持东帝汶独立的大学生，误闯中立区。我没看到是谁杀了他，我看到他时，他已经躺在马路上，满身是血。”艾迪．哈斯比说。而根据John Stanmeyer的回忆，Gutteres当时是被当地警方所杀害的。
尽管知道照片不能刊出，但纪录现场是记者的使命，他依然拍下这张照片，“虽然无法登在报纸上，但这张富有新闻价值的照片，回传到雅加达的报社总部，可以帮助新闻同事了解现场状况。”
1999年的东帝汶危机，大约有1400名东帝汶人死亡，30万人以难民身份逃往印尼，国家的基础设施及供电系统全被破坏。当年才30岁的艾迪．哈斯比，因为过去两年多紧密跟踪报导东帝汶独立事件，危机爆发时，第一时间和另两名文字记者被一起派到东帝汶。他和同事当时驻守在东帝汶首度狄力长达一个月时间，长期躲在饭店内，由当地人接应，曾经好几天没有洗澡。
当年，艾迪．哈斯比身上的摄影工具是三台相机，分别是Nikon的黑白菲林相机、彩色菲林相机、及一台数码相机。“当年的数码相机，非常难得，因为价钱不菲。”艾迪．哈斯比说，当时从东帝汶传照片回到雅加达，得透过卫星传送，一张照片大约得花一分钟，非常耗时。
艾迪．哈斯比1966年出生于苏门答腊，23岁时展开记者生涯。他大学时攻读法律系，因为热爱新闻工作而放弃律师工作，选择新闻为一生志业。第一份工作是在日惹的地方报当任文字记者，两年后，发现自己喜欢影像胜过文字，转任摄影记者，并加入印尼大报罗盘报。
他至今从事新闻工作约28年，刚踏入新闻业时，也经历过没有新闻自由的时代，被视为独裁者的印尼第二任总统苏哈托（Soeharto），执政31年间（1967年~1998年），印尼的言论自由受到严格管制，他无奈地说：“那几年，记者就像政府的传声筒，新闻就像政府的文宣品。”，新闻内容不外乎以政府资讯为主轴，幸好，他还是从拍摄国家庆典、艺术、文化、运动等新闻中找到乐趣。
今年艾迪．哈斯比51岁，已是家户喻晓的资深摄影记者，为人谦虚，没架子，与端传媒记者侃侃而谈当今媒体所遇到的困境。“面对数位化浪潮，纸媒被迫转型，我就得不断学习。”艾迪．哈斯比说，时代虽然在改变，但身为摄影记者的他，还是维持一贯的拍摄技巧、新闻价值判断等专业，改变的只是习惯，他表示，自己非常适应新闻摄影的数位时代：“老实说，我现在比较喜欢拍摄动态影像。”
艾迪．哈斯比勉励所有新闻摄影记者或摄影师，一定要保持热忱，持续学习。“我不打算退休，要一直拍下去。”他透露，明年有个拍摄计划，去记录爪哇运送甘蔗的火车。他要继续透过影像说故事。
遺體挖掘那張所提到的地震應該是 2006年發生的，不是2016年。