金像奖
胡清心：《十年》获奖，精神和骨气之外必须的反思
衷心地，我希望在未来，不会再有，也不需要另一部《十年》出现。
我在金像奖现场：在政治的漩涡里，没有人能独善其身
现在已经没人在意电影了，电影已经不重要了。
香港有价值：为什么他们禁播电影金像奖？
极权禁止某样东西，往往反向说明其必有价值。那么，香港电影金像奖或香港，犹存的价值可能是些什么呢？
金像奖新晋导演陈小娟：行业艰难，不能只是捧红一个导演
《沦落人》在各大奖项中斩获颇丰，陈小娟只是谦逊回应：“实在一点说，上年电影产量也没有很多。”
2019金像奖：为什么黄秋生赢了周润发，而《无双》胜了《沦落人》？
投票者对港片最普遍的集体想像，是香港影人雪中送炭的人情味？还是电影永远是资金、市场和技术的总和？
郑政恒：走过贫弱之年，不妨再思考香港电影出路
香港电影的过去和未来都放在我们面前，我们看见闪光与褪色，看见跨界与新生，的确还有别的可能。
专访张艾嘉：战战兢兢的疯狂
她选择拍文艺片，选择自己面对票房压力，选择拒绝不好的剧本，选择站在关怀的角度，选择向前冲。
2018金像奖：“香港电影”未來什麼樣？你看见《十年》之后的暗流吗
今年金像奖毫无惊喜大闷局？你却看见那股前所未见的“暗流”吗？那可会是徐克口中的香港电影“新新浪潮”⋯⋯
《明月几时有》许鞍华、陈灭对谈：为何我就是不能接受这样的情节
他们不觉得一个抗战片是会令人笑的，因为这是很严肃的题材。
《大佛普拉斯》导演黄信尧专访：我的作品真是关于“底层生活”吗？
政治运动和电影似乎都无法改变社会，黄信尧的信念戳破了某种对电影的假想，讲述被熟视无睹的荒诞人生。
不太“本土”的香港电影，还会得金像奖青睐吗？
也许香港电影从来都不本土，“本土”只是一个撩动集体情绪的召唤符号。