生于1990年代的香港青年，在缓慢颓荡营造出的安逸假象中成长，常被前几代人冠以“自私短视”、“沟通不良”的标签；这与站在谎言时代开端，抱取著罗永生所言“致命的认真”的香港“八十后”截然不同。然而经历过2019年的风云与残酷，很多人对香港“九十后”乃至“零零后”开始改观：被小清新和文青腔包围的他们，其实正在努力找出破口，尽管外面正值风起云涌的末日景象。
近年香港乐坛，九十后创作歌手先后冒起——不论是《幻爱》主题曲演出者小尘埃，还是刚刚成立个人音乐厂牌的李拾壹，都迅速进入大众视野——两年前正式出道的黄妍亦在其中。2020年中至今，尽管疫情严峻、市道不济，黄妍还是踩著不紧不慢的步调陆续推出新作：去年八月推出的〈迟起的鸟儿有虫吃〉搭档编曲李一丁、作词人王乐仪（两位也是同年代的创作人），文案色调清新，曲风明朗轻快，但听了又觉另有玄机；十一月发布〈我心中尚未崩坏的部分〉，势要成为“行出废墟的女孩”；至今年三月新作〈天光前〉面市，温软盈动的声线唱著黑夜里“留给你飞船”，大时代当前，流溢出一道小反叛的光束。
小者无用，轻者无效？黄妍在歌里唱道：“今天开始我不再上班／喧哗的街要赤足去行”，这种以小博大，在轻逸中打破重压，也正是这一代创作者的尝试。
小清新撬开乖乖牌
黄妍是香港九十后青年里典型的乖乖牌，成长于平民家庭：在狭小的公屋长大，父母管教严格，大学读相对传统的新闻传理系，毕业后找到一份安稳工作，跟足要求，从不逾矩。访问当日天气极热，她仍然穿著白蓝相间的长袖定妆服，戴严密口罩，还揹著体积不小的吉他。终于从外面的火炉逃入室内冷气中，她尚不敢自如就坐，彬彬有礼询问纸巾在哪，坐在哪张椅子比较方便。出道两年的她，已经很懂忖度记者需求，却仍有种手足无措的稚气。