2018年，台湾纪录片《我们的青春，在台湾》获金马奖最佳纪录片，导演傅榆的得奖感言引爆两岸政治风波，中国电影集体决定抵制竞逐金马奖。一年后，中国大陆饶有挑衅意味地把金鸡奖移师厦门，并与金马奖同一日举行颁奖典礼。
中国人看金鸡奖，台湾人看金马奖，香港人何去何从？ 2019年香港正是多事之秋，港产片亦只有《金都》、《叔·叔》、短片《老人与狗》及《红枣薏米花生》获提名。没有大制作，没有合拍片市场，更没有红裤子出身（传统科班出身）的名导身影，那一晚我身处金马奖现场，见证港产片代表只有《红枣薏米花生》获最佳剧情短片奖。没有中国电影也没有合拍片，去年金马奖除了由台湾电影夺得多个主要奖项，提名上也多了不少马来西亚、新加坡作品的身影，如《幻土》、《夕雾花园》、《热带雨》分别在票房或评论上，获台湾观众的青睐。这无疑为金马奖可能出现的窘境，打下强心针。
相比之下，没有参与金马奖的合拍片《少年的你》、《叶问4：完结篇》，都是2020年香港电影金像奖的大赢家。两者合共夺11项金像奖，在金马影展获不少好评的《金都》及《叔・叔》则紧随其后，但是合共只夺3奖。两相比较，很能说明一个现象——合拍片仍会是香港电影工业（而不一定要获观众或评论认可）的梁柱，业界也将继续寄予厚望，尤其是《少年的你》导演曾国祥（曾志伟之子）有《七月与安生》夺金马双影后的佳绩，合拍片在2019年之前，可说是两岸三地也吃得开，亦延续著香港电影人灵活、长袖善舞的生存技能。
中国人看金鸡奖，台湾人看金马奖，香港人何去何从？合拍片在2019年之前，可说是两岸三地也吃得开，亦延续著香港电影人灵活、长袖善舞的生存技能。
然而再没有合拍片、大制作，入围2019年金马奖的港产片大概能梳理出以下印象：个人的生活与想望、家庭伦理处境、目下的都市景观。过去港产片“尽皆过火，尽是癫狂”的生猛印象，似乎与当下港产片的题材选择、氛围渐行渐远。