紫藤庐的小桌上烧著水，茶叶在壶里候著，一本被拆卸外封后裸著身子的书，灰褐色封皮上除了黑白照片，也印有法文铅字：“Le Météorologue”，意指“气象学家”。从“气象学家”背后的老式窗棂，可窥看隔间房里的油画个展，画幅上是油彩深浅积累成的，形似东台湾的海与山，树和云。若趋身细看，还会见到画作角落里平涂著小小的“Matz”字样。
屋外开始下雨，画面外罩上一层薄薄的阴霾。“你们可以早上有太阳时再来看画，光从天窗照进来，刚好打在海上，很不一样！”人称“麻子”的画家王智章招呼完朋友，朝我们走来，同我们提示“屋内看海”的时机，“每天看海，就知道每天的海都长得不一样。”
提起海岸山野形容的莫测，麻子的语气欣悦，也苦恼。他喜的是世上恁无单调重复风景，恼的是他得开车载著成批挑拣过的，貌似与当日天气“高吻合度”的画作半成品上路，并沿途祈祷到场时云影天光仍如愿“连戏”。声称自己喜爱记录自然光影的“印象派”，麻子坚决反对看照片作画，常年“看天吃饭”地这么画下来，待到数月或几年后，一张张画终于成作之际，他约莫也把自己画成了个气象学家。
“我与大自然融合为一体，宁静拥抱著我，这时，我是飞鼠，是山羊，是初生的小儿。”
街头社运纪录者
不过，说起王智章最为人知的“创作”身分，倒不是画家，自然也不是什么气象学家，而是“绿色小组”的创作者之一。1984年，在多家党外杂志担纲美术编辑的他，与同在《前进周刊》工作的陈素香发现海山矿灾惨况，气愤主流媒体试图掩埋、扭曲实情的恶质手法，遂弄来一台摄影机，奔赴医院拍摄以原住民为主的伤患，办记者会，邀与会者正视那一尊尊病体化身成的影像颗粒，直白地交代出一次又一次被封锁的灾情。