每一个艺博会的登场，都是一场媒体、主办者、各大藏家、画廊主与艺术经理人的“盛事”。台北当代艺术博览会（下称Taipei Dangdai）也是如此。不过，这场台湾艺术史上首届由外来资本组织起来的艺术博览会，对台湾本地的艺术界来说，更像是借助国际化的力量来进行自我改革。
就像在日本近代史中的“黑船来航”事件——江户幕府迫于外来兵力的威胁，签订《神奈川条约》并结束锁国——在中美贸易战交缠不下、中国经济发展减速与台湾艺术品所得税调降的时刻，Taipei Dangdai 这艘黑船携带著国际超级画廊、作品以及藏家，到临此地。就看台湾艺术界是否也能向当年借机走向明治维新的日本一样，启动一场对自我的突破。
然而，在此之前，我们最好对这场游戏的陷阱要了如指掌：“国际化”并不是一剂万能药，“国际化”带来的名声也不能掩盖其中存在的问题。事实上，举办这种艺博会也不是一劳永逸的方法：毕竟就在 Taipei Dangdai 举办前，新加坡艺术博览会（Art Stage）才因为主办方“巴塞尔艺博会”的母公司MCH Group出现亏损、决定不再提供支持，而被临时腰斩。
台湾艺术圈“闷”了许久，需要新的刺激、新的人。被媒体称为“艺博之父”的 Taipei Dangdai 总监任天晋（Magnus Renfrew），也曾担任香港国际艺术展（ART HK）以及巴塞尔艺术展（Art Basel）总监，并帮助 Taipei Dangdai 拿到了瑞士银行（UBS）的三年赞助：这和 Art HK 变身为 Art Basel HK 的路径如出一辙（注1）。