石黑比日本右翼艺术家“进步”的地方，就是他不怕坦承有些和个人、和民族相关的事情是“不道德”，甚至恶心的⋯⋯

必须如此压抑，这种和自恋伴随的美，或者和美伴随的自恋才能深切体会。

石黑一雄获颁今年诺贝尔文学奖，好些人不以为然，觉得他只是一个很普通的作家，有畅销作者的因子故此未易被文青认同；又由于他英籍日裔的身份，找不到一个认同位置，文学风格也很难定位，陷入两头不靠岸的尴尬境地。

诚然，凡事都两边看的。文青不易认同，难道不正因他的作品有一般文艺读者不能一时辨识的东西吗？两边不沾，难道不就正是一种不能归边的结晶，一个不能轻易归类的混种，而里面更有层层扣连，相互遮掩了的平凡中的不平凡？

说石黑“平凡”或“平淡”，其实也涉及品味的转向。历年都有人分析及揣摩诺奖评奖标准背后的品味归依。像2013年艾丽斯·安·孟若（Alice Munro）得奖，开始体现写实主义的回归，前年得奖者斯维拉娜·阿历塞维奇（Svetlana Alexievich），写的是报告文学；去年卜·戴伦更引发满城讨论，都仿佛表现一股将文学关怀从现代性、魔幻想像或后设游戏扯回现实日常生活的评论势头；而石黑的小说，放在这个象征权力（symbolic power）操作框架衡量，自有一番值得细究的意涵。