《下女诱罪》里，其实我最喜欢变态姨丈那段自白，为什么他喜欢听人读情色故事？因为同一个故事，每次讲出来，触发的敏感体验都完全不同。而不同的人来讲同个故事，触动到的听众神经更完全不同。所以重点其实是，在这个故事被处理的过程中，会激发出无数种感官与情绪的微妙排列，而这，就是电影。

很多导演拍了很多部戏，但还是不懂电影。但朴赞郁懂电影，更精通视听法门。他拍过没有一个多余镜头的电影，所以以他的“懂”、以他的影像洁癖和完美主义去看待其作品，《下女诱罪》在他的整个创作序列中水准就相对比较差。我从来没在朴赞郁的电影中感受过冗长，但这一部却有。结尾那幕性爱是仕女图还是金瓶梅根本就不重要，重要的是它让人毫无耐心，那一幕的最好形态，应该是留在它作为一个情色故事被朗读出来时，小姐唇齿生津那刻的情不自已，而不是像这样，被直观暴烈展现给观众，这不是电影的方式，更不该是对影像领悟力卓然如朴赞郁的方式。

情欲只是让我们彼此信任

电影，不是靠讲出来的。朴赞郁又怎会不懂？他的上一部电影Stoker，那些跳脱的视与听、刻意精湛的节奏是为了什么？少女在片尾对警长说：“为了让你注意到我。”弦外之音里全是对荷里活的心迹。而作为一个等了朴赞郁新作足足三年的观众，看完《下女诱罪》我第一时间能确定的，就是这部电影通篇都在讲性，但跟性毫无关系。或者用一个流行句式来说：一切都和性有关，只有性本身与性无关。