曾几何时，每次碰见精彩的性／别伪装（masquerade）表演，总会自自然然的兴奋得尖叫起来。无论是结着彩色辫子的佐治童子（Boy George）、达明一派时期长髪飘飘的明哥、出道初期理一个光头全身赤裸冷冷地躺在沙发上的莫文蔚、穿一身男服跟黄耀明争相春光乍泄互相假扮对方的陈慧琳，还是全身京戏旦角美艳浓装打扮的张国荣，总能唤起一种因逾越界限而生的痛快（jouissance）。痛快跟一般的愉悦不同，禁忌愈强大，愈接近极乐。

弗洛伊德认为，文明源于对原欲的压抑，社会要为个体定下种种的规条，各人有各人明确的位置与本份，雷池不能越，形象与角色都不能含糊。或许，性／别伪装之以令人兴奋，也在于其暧昧含糊，男可女，女可男，有时异性恋看似同志爱，甚至是多元情欲，又或者让我们看到优越的白色皮肤底下混乱着的彩虹七色，白色爱上黑色，但爱得太热，最后白色隐退，变成了黄色。

全球化年代的性／别伪装嘉年华

黄汉明的《吞噬恐惧》（Angst Essen/Eat Fear）与芭芭拉．汉默（Barbara Hammer）的《另类，爱人：歌迪和马素的故事》（Lover Other: The Story of Claude Cahun and Marcel Moore），一短一长，正正演绎着两种迥异的性／别伪装风格。简言之，《吞噬恐惧》是德国著名导演法斯宾达（Rainer Werner Fassbinder）1974年执导的电影《恐惧蚕食心灵》（Ali: Fear Eats the Soul /Ali: Angst essen Seele auf）的“恶搞”。