由胡恩威编剧及导演，进念・二十面体制作的《中国建筑一百年》开场是这样的：扮演地产界巨人潘石屹的男演员首先亮相，兴高采烈地对嘴唱着意大利歌剧《杜兰朵》的“公主彻夜未眠”咏叹调：“晨曦到来，我就会赢，我就会赢，我就会赢。（All’alba vincerò! Vincerò! Vincerò!）”最初，演出似乎是要透过记录北京 SOHO 中国创办人夫妇潘石屹和张欣的成就，讲述一个发展与企业家胜利的故事。然而，当演出带领观众穿梭中国百年建筑史，从廿一世纪回到二十世纪，便会发现这压根儿是一个历史衰落的总纪录。

2015年9月，与世博连办的第十五届 Tramedautore 国际戏剧节，邀请了胡恩威这出社会问题剧（pièce à thèse）作开幕剧目，于欧洲享负盛名的米兰 Piccolo 剧场上演，这正是最切合不过的选择。本届 Tramedautore 的目的，正是要反思中国自七十年代末期开始，尤其是在大都会的环境里的社会及文化变迁。中国崛起成为国际间的超级大国，一方面为其取得了工业及经济上的成就，但另一方面也制造了社会不公义。而对现代化的过度追求，也导致盲目的破坏和不可挽回的损失。当中损失的，不只是国家有形和自然遗产，也是其文化身份。

建筑师和他们的时代：平行参照视野

通过建筑史的棱镜，《中国建筑一百年》描塑了中国物质以至精神境界中，发展与破坏的交织轨迹。演出并置了两对著名建筑夫妻的真实故事：一对是一个世纪前的晚清改革领袖梁启超（1873-1929）之子，人称“中国建筑之父”的梁思成 （1901-1972），以及他的妻子，也是中国首位女建筑师，著名的传统建筑学者，以及备受推崇的文学作者林徽因（1904-1955）。而一个世纪后的代表，则是房地产发展商红人张欣（1965-）及其丈夫潘石屹（1963-）。