“当我们创作电影，便试著去打开人们的想像，令人犹豫一下——啊，也许真会有一个世界，你可以打破秩序⋯⋯”

“近未来”是一个非常独特的日语词汇，比现实遥远一点，比未来真实一点，也是日本导演空音央《青春末世物语》（Happyend，2024）里那飘摇不安的动荡时空。电影里面，既有青春的狂放、少年成长的稚气与反叛，也有著对政治运动的深刻理解，于挥霍玩世之中，流露出一份我们似曾相识的温柔哀愁。空音央带著电影来到香港匆匆几天，油麻地电影中心为这部涉及政治与监视主题的电影，在戏院大堂设置了一个小型监视器，导演不时打量著被监控的自己，对著镜头比中指。

日本电影作品之中少见如此踩界、挑衅的政治题材。《青春末世物语》虽在日本拍摄，以一场虚构的日本反政府运动为故事背景，如空音央所言，它实际上偏近一部美国独立电影。电影反而在日本国内惹来一些批评，这可能因为空音央在美国长大、接受教育的日本导演，在他的故乡，他被视为一个带著西方偏见的异乡人，也可能是因为他有一个备受日本国民崇拜的父亲（音乐家坂本龙一）。

空音央半开玩笑道：“是的，这真的很明显，那些负面回响本来就是我所期待的，但我真正期望的是听到一些来自右翼人士对这部电影的批评，当然，这其实也不奇怪，在日本，那些经常会去戏院观看艺术电影的人，通常是年龄较大的影迷，但他们也通常只会关心电影。”