六年前来到日本读硕士，毕业后当了三年普通上班族，眼看日子仿佛可以如此顺理成章地推衍下去，李琴峰（Li Kotomi）却断然当起了摇笔为生的小说家。在她的小说中，主角通常身兼异乡人、女同志与受创者，而皆无可避免地趋归于某类“逃亡者”，逃离无法选择的家庭关系、无法改变的社会价值、无可控制的痛苦往事，最终落地彼岛，在异乡与陌生语言的土壤上，开生出微小但确实的花朵，努力面阳。

现实与虚构的距离

“文学创作的关键因素是痛苦与孤独，在同志相对受压抑的社会，文学较有机会被催生。”

较之日本读者，台湾读者若去读她在2017年获得“第60回群像新人文学奖”的小说《独舞》，反倒可能更感亲切，某些重要的族群记忆锚点如：九二一大地震、太阳花运动等，皆在小说中现身。令人好奇，小说家是否刻意在日语写作脉络中置入某些台湾元素，以传达某种隐微的乡愁？或是，作为时代背景之音，自然而然地如此安置？