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第五十二届金马奖赛果尘埃落定，五部入围最佳剧情片的电影，《刺客聂隐娘》与《醉‧生梦死》共瓜分九个奖项，其余三部各夺一奖，其中《塔洛》赢得了最佳改编剧本奖。《塔洛》改编自导演万玛才旦自己的小说，讲述一个藏族牧羊人办理身份证的遭遇。万玛才旦既是藏族导演，亦是藏汉双语作家，拍电影力图反映藏区的现实。他首部剧情长片《静静的嘛呢石》里，喇嘛看电视的情节，已在诉说现代文明对传统文化带来的冲击。
除了《喇叭裤飘荡在一九八三》改编自王十月的汉语小说外，万玛才旦的其他长片（《静静的嘛呢石》、《寻找智美更登》、《老狗》、《五彩神箭》、《塔洛》）都是他自己编写的故事，以藏民的生活为题材。他曾在访问里说，《静静的嘛呢石》和《寻找智美更登》可能较温和，前者甚至可以说有些温情。但到《老狗》已不同了，以一头藏獒的悲剧命运，象征藏族文化传统面临的危机，而结局是绝望的。其后的《五彩神箭》一度走向接近荷里活主流的通俗叙事手法，也可能因为是县政府投资，有宣传当地射箭文化的倾向，倒是不及前作引人深思。
《塔洛》又回到了审视藏族传统文化被撞击的主题，着眼于社会变迁对藏民带来的影响。塔洛是个纯朴的牧羊人，离群索居，孑然一身，在辽阔的原野逍遥放牧，并不需要身份证，甚至不需要名字，平常扎着小辫子，大家就都叫他“小辫子”。他记忆力过人，电影一开始，就在派出所表演他的本领：在髹上“为人民服务”五个大字的墙壁前，一字不漏用汉语背诵毛泽东的〈为人民服务〉，像诵经一样，念到“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”，他其实搞不懂毛泽东和司马迁属于不同时代，只是单纯地盼望自己能当个好人，盼望自己的死可以“重于泰山”。
塔洛的世界黑白分明，电影就采用黑白拍摄，减去喧闹的颜色，也凸显了他的纯粹和孤独。派出所所长称赞他记性好，是个天才，其实只视他为奇观。所长要他办理身份证，吩咐他去县城照相，在对话过程中，塔洛站立的一方，有个偌大的木框，他就仿佛站在框里，而他和所长之间还有个一直沸腾的水煲，简单的画面构图已暗示了塔洛的处境。原野是没有框框的，但在派出所和县城，却充满镜子和框框。对塔洛来说，身份证也是一种框框，规限着出入的自由。
塔洛进城，命运从此改变。他来到照相馆，看见一对藏民老夫妻在照相，摄影师的助手不停变换背景布幕，从布达拉宫换成天安门，再换成自由神像。以类似设计突出全球化对藏族传统文化的威胁，两年前胡伟的短片《酥油灯》已有不错的发挥。万玛才旦则以此作为塔洛面临外来文化冲击的开端。塔洛遇上理发店的短发姑娘杨措，画面所见是二人在镜子里的倒影，暗示情爱如镜花水月。却只有这个姑娘记住了他的名字，撞开了他闭锁的心。卡拉OK房间闪动的灯光、突然爆破的气球，都寓意二人关系的虚幻本质。他回到原野，从收音机学唱《拉伊》（藏语情歌），打算唱给姑娘听。酣醉的夜里，狼群来袭，咬死了羊，连他一直带在身边的小羊都被咬死了。那一夜，也是他走上歧路的转捩点。
塔洛以为邂逅了温驯的姑娘，把自己的所有交到她手里，没想到爱情也是凶猛的狼。一个属于原野的人，不小心一头栽进现代社会，陷于格格不入的境地，他原来的世界开始崩裂瓦解。在镜子的倒影里，姑娘替他把小辫子剪掉，把头发剪光，亦是他跟过去狠狠切断的仪式。姑娘拉他去听流行歌手的演唱会，而他为姑娘预备的《拉伊》已没有机会再唱出。镜子的运用不只是营造疏离，亦凸显了左右反转的世界，塔洛的价值观被反转了，片尾派出所里“为人民服务”五个大字被反转了，派出所所长叫他再次表演背诵那篇〈为人民服务〉，他只能结结巴巴，再记不住那些句子，也分不清自己是好人还是坏人，疑惑自己的死已不可能“重于泰山”了。
据万玛才旦在访问里说，“塔洛”这名字在藏语里大意是“逃离的人”，可是到最后，塔洛却已无处可逃。《塔洛》的结局，其实跟《老狗》如出一辙，都是残酷，不见出路，表面上是爱情的挫败，同时亦指向了族群的困境与身份的失落。
《塔洛》
导演：万玛才旦
演员：西德尼玛、杨秀措
片长：123分钟
萬瑪的小說也寫得好看。