《春风秋雨》的两次改编：美国主流电影如何处理种族主题和多元选角的缩影
薛克的改编既讲阶级、种族与身份认同，也借人物与视觉风格述说永恒的现代主题。
专访《手卷烟》导演陈健朗：你以为找到了自己，但什么是自己？
陈健朗想将自己喜爱的元素放进第一部长片里——曾在香港电影中随处可见的兄弟情谊。
2020时光，被疫情偷走，被修复老电影和戏院复活
戏院之于电影，就是Neverland。在家看Netflix很难有去戏院的仪式感，而仪式感在疫时显得格外隆重且感性⋯⋯
薛克的改编既讲阶级、种族与身份认同，也借人物与视觉风格述说永恒的现代主题。
陈健朗想将自己喜爱的元素放进第一部长片里——曾在香港电影中随处可见的兄弟情谊。
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