在一众日本当红编剧中，坂元裕二已稳踞神级殿堂宝座，大概没有人对此会有甚么异议。2019年4月朝日电视台播放了一出日剧特集名为《离婚的二人》，由樋口卓治编剧的此作，里里外外不断拿坂元裕二来开玩笑，看得人眉飞色舞。剧情中由莉莉弗兰奇饰演的野田隆介是一位日剧编剧，专门写夫妇之间的人生故事。剧中的他正以航海为背景，构思一对夫妇如何共患难，但现实中太太今日子（小林聪美饰）却向他提出离婚；讽刺的是电视台为提高收视率，与赞助商合谋把最恩爱夫妇的奖项颁给他！
这部日剧摆明车马不断把坂元裕二写进对白，当野田为自己的对白沾沾自喜，身旁的制作人员不经意间直指对白好像在坂元的作品中曾经出现！而其他奉承及仰慕野田的人，也不断把他与坂元并举，事实上《离婚的二人》之名，大家一看也知道出自坂元的名作《最高的离婚》（2013），由此可见坂元作为日剧编剧之神的地位，早已是业界公认的事实。
社会性的再思
论者往往指出坂元的年少早慧，成就了恋爱王道日剧的黄金年代，与其后来社会性及诗化倾向日趋浓烈的情况，好像有天渊之别。他的确一早打响名堂，23岁便以《东京爱的故事》（1991）红遍天下，早熟却大器晚成，几已成为对他的公论评价。
坂元的“作家性”大抵要在十年后才逐步奠定，2003年的惊栗悬疑剧《鬼邻居》以见转向之思，2006年的《西游记》针对古典名著作天马行空的重构，后来持续以《我们的教科书》（2007）去摸索悬疑之路。但真正打开创作上的新一页，公论都认为是由他的社会性日增揭橥。