政治剧从来难写，要对比历史大事作今昔对照更是难上加难。在一场流血抗争和一场扼杀民主于无形的选举中，要呈现个人与时代的挣扎，不在于画面与符号繁杂拼凑，而在能否捕捉一刹那的沉痛政治觉醒。很遗憾，英国电视台 Channel 4 由四月头起播出的一连四集《Chimerica》所交出的功课，并不合格。
这是改编自 Lucy Kirkwood 同名得奖舞台剧《Chimerica》的电视剧，时代背景设于2016年美国总统大选，主线为年轻时在89北京民运时意外摄得著名“坦克人”相片的摄影记者Lee Berger（虚构人物），在一次采访叙利亚战地时他合成一帧照片，在差点被提名普立兹奖之时，被网媒揭发造假。身败名裂的他，不单连累其知名报社（以《华盛顿邮报》为蓝本）正中特朗普以假新闻污名化专业媒体的抹黑套路，更令报社全员被禁足采访特朗普的竞举活动。Berger 失信失业之下，回想起与中国友人张琳（音译）在北京小聚之时，听说“坦克人”可能尚在人世，决定寻找三十年前镜头下的抗争主角，意图翻身。故事以中美两个男主角为交错的故事线，平行叙述“坦克人”如何在三十年后在中美两个急转直下的政治环境中，一再改变他们的命运。
历史是怎样被辗平的
天黑了，有些人性光辉亮起来；天光了，一个国家却倏然黑下去。
剧中引用很多六四当年的新闻片，亦有限度重构天安门广场的绝食场景，但几个角度处理得极不当。本身是BBC出品的《Chimerica》，剧中扮演传媒良知的资深女记者 Mel，造型来自当年曾在现场采访清场、被子弹擦伤的BBC女记者 Kate Adie。2018年Kate Adie在其回顾式纪录片《I was there: Kate Adie on Tiananmen Square》中，重看当年自己的报道仍相当悲働，她说“理直气壮地说‘对，我就在那里’很重要，因为我们真的身在那页历史之中”。她回忆为了报导更深广的复杂真相，一直待在最前线；身在长安大街，她和摄影师拍到荷枪实弹的解放军近在眼前，第一波开火时，单车上载著淌血的北京民众走过，对她高呼“Tell the world!”，她紧抱采访录影带奔往酒店，第二波清场开始，路人中弹倒在她身前，仆到的她也被流弹擦伤，三十年后回想当时，她仍眼眶带泪说“我深感我必须如实报导，这比任何一个采访更令我觉得我必须如实告诉全世界”。
但《Chimerica》描写曾经经历清场的两位男主角，完全没有与Kate Adie同等的哀伤、悲忿与使命感。清场前后对他们的人生有所改变，四集下来差不多四小时的故事，在这政治人生分水岭的历史转角，却一片空白。三十年前身的年轻Berger，合该如当年广场上的学生年纪一样。那些躁动，那些超越语言的激荡，当年曾有外国记者提早撤退时说“I will not die for your country”，那么Berger本人又怎么想？是什么驱使他往后成为战地记者？又是什么令他在经历众多生死场之后，仍会用合成照片造假呢？完全没有交代。剧中Mel曾对走火入魔的Berger当头棒喝：“你以为是你发现‘坦克人’吗？你不过刚好远远地按下快门而已！”很遗憾，主角与剧情并没有乘势反思，此剧亦不过刚好远远地剪一角历史镜头，并没有深挖挡在坦克车队前，民众本死对抗的是甚么。中国改革开放之初最血腥的政治黑历史，党、国、人民拉扯出多少无可奈何的巧合与悲怆，天黑了，有些人性光辉亮起来；天光了，一个国家却倏然黑下去。导演没有充份透过捕捉光影的摄记去捕捉人性，憾甚。