片末，陈锡煌和徒弟两人在演戏，台上才子佳人，台下空无一人，但是他们仍然发挥可能是传统布袋戏最后的灵光。戏完结后，他自后台步出，向“观众”鞠躬——“观众”就是我们，一群可能从未看过布袋戏，或者更准确地说是未曾体验过昔日野台布袋戏的人，站在人群当中，随情节、锣鼓音乐、生动的戏偶喝彩。
《红盒子》的哀愁，不仅在于导演杨力洲动了真情，一瞬间带著哭腔的旁白，更是揭示一种受困的状态。做了，不见得扭转劣势；不做，便只能任由岁月带走旧时掌中戏万人空巷的荣景。在此间的老人、中年徒弟、以及举起摄影机的人，为之语塞。
一肩重担，一肩心结
布袋戏，又名“掌中戏”，相传由明朝书生梁炳麟所创，以手套进戏偶中操弄，在戏台上演忠孝侠义故事，操偶师奉田都元帅为守护神。相传田都元帅襁褓时获毛蟹吐沫求生，陈锡煌经常提到他自己和几个徒弟，大概都被毛蟹的沫吐中，是故一生离不开布袋戏戏台。
吐沫掌中，留下宿命般的印记。杨力洲跟拍陈锡煌十年，看尽一名老艺师著急传承布袋戏的期盼与落寞。然而，这条路实在不易走，有许多条件和机会在久远前已经错失。才发现，一尊戏偶传承背后有那么大的历史文化背景，这是陈锡煌一肩重担；更重的在另一肩，说的是他与父亲李天禄的心结。这对异姓父子心结，奇异地与野台布袋戏几近无可挽回的衰落，构筑了对话空间。