【作者按】访问景芳那天，洛克来袭。我住得远，突如其来的八号风球让小巴停驶了，只能走路到最近的火车站去，奇怪是天空不刮风，也没下半点雨，只能感觉到雾气在缓缓旋绕，仿佛走进一个安静又迷离的空间，背包里放着一本景芳的《去远方》短篇，心想天气正适合一个科幻故事的前奏。下午三点半，景芳依时出现在湾仔万丽海景酒店的咖啡厅，穿着整齐套装裙的她态度从容，眼眸灵巧，脸上带着微笑，一看窗外风云变色，叹说因为打风，今天早上原订的几家采访都取消了，她正在房里呆着呢。
导演路兰曾经说，香港让他想起《Blade Runner》那种未来城市。这次已是郝景芳第四次来香港，她这样一位科幻小说家，会怎么看这座高楼盖天，维港两岸有些未来感的城市？“上海、芝加哥、纽约，这种高度商业化的城市其实在那个地方也差不多。”几次到港，行程都受到了暴风雨季节的影响，她反而注意到香港山上的树都很翠绿茂盛。这城市仿佛有一种给热带雨林吞没了的感觉。如果郝景芳的科幻小说落户香港，文字大概也会带着这种气氛出发。
这种从一个事物的气质上去延伸和想像，大概让我从锁匙孔里片面地窥探到景芳写小说时独特的思维模式。她今年才三十三岁，去年凭短篇小说《北京折叠》获得了科幻小说界的最高殊荣“雨果奖”，连同期被选入围的Stephen King也变成了手下败将。当今华语地区的科幻小说作者，除了《三体》刘慈欣，就只有郝景芳能走得这么远。跟西方社会相比，科幻小说在中国似乎一直没有像其他文学体裁般受到重视。美国孩子从小仰望星空，受史匹堡等电影的想像薰陶，中国或甚是香港的孩子可能只能有卫斯理，或浸淫在比较东方色彩的玄幻故事里。
她说中学时就是看艾西莫夫的小说长大，还有《战争游戏》（Ender’s game, 1985）等经典作品。
“不是这样子的。”景芳说话始终挂着微笑：“其实我们这个年代，国内翻译的科幻作品也是不少了，起码经典的科幻小说、奇幻小说，在过去的十年和二十年都能够看得到。”她说中学时就是看艾西莫夫的小说长大，还有《战争游戏》（Ender’s game, 1985）等经典作品。景芳的诚恳直率让我对自己预设的问题有点惭愧，我期待着她会说出一种传奇经历，在国内排除万难地找到科幻小说的书源，坚持写出一种原本没有很受大众认同的文学类型，仿佛某种奋斗故事。景芳则一直带着微笑、清风送爽地让我明白，她的创作路并不是这样子的。
科幻作家没有想像中那么神秘，郝景芳白天在中国发展研究基金会上班，回到家是一个好妈妈，照顾孩子，写作时间分配在晚上回家之后，或者周末进行。“我白天在办公室的时候完全不写作，这是我的一个基本理念”。不过，白天的工作却让她有机会结交很多本来无法认识的人：基金会做北京学校调研，她得以接触教育界人士；基金会做人工智能调查，她又有机会拜访联想集团的首席技术官等高层，“对我来说这些都是写作素材。”