11月25日，日本媒体发布消息，日本国民女演员原节子在2015年9月5日因肺炎去世，享年95岁。由于原节子过世前主动要求“不要让这件事造成骚动”，因此直到2个月后她的家人才发布讣告。
与田中绢代、高峰秀子和山田五十铃并称电影“四大女优”的原节子，是日本电影黄金时代的代表人物，曾参演小津安二郎的《晚春》、《东京物语》等经典影片。由于终身未婚，饰演女性形象在日本深入人心，原节子也被称为“永远的圣女”。
这个城市这么大，一不小心走散了，可能一辈子都见不到了。
原节子原名会田昌江，1920年生于横滨。1935年，为帮补家计，原节子由二姐夫、导演熊谷久虎介绍，参演处女作、日活公司的《年轻人别犹豫》。1936年她获德国导演阿诺德·芬克（Arnold Fanck）赏识，参演日德合拍片《新乐土》（Die Tochter des Samurai）。影片在柏林上映时，原节子曾作为日本亲善大使赴柏林访问。
原节子的电影事业在第二次世界大战后开始大放异彩。1946年，她在电影大师黑泽明的影片《我于青春无悔》中饰演一位受泷川事件牵连的运动人士的妻子。电影中坚强、独立、自主的女性形象，成为战后日本新女性的代表。她还曾陆续与成濑巳喜男、吉村公三郎等大师级导演合作。
1949年，原节子参演小津安二郎的影片《晚春》，饰演一位为照顾父亲而宁可牺牲幸福的女儿。这部影片不仅成为小津安二郎广受推崇的经典，也开启了原节子与小津安二郎十余年的合作。此后，原节子多次在小津安二郎的电影中饰演温婉大方而不失主见的女性形象。
1953年，原节子拍摄小津安二郎的电影《东京物语》，在片中饰演一对老夫妇的次子遗孀。这部电影被广泛认为电影史上最经典的作品之一。全片没有激烈的矛盾和戏剧性的情节，却以性格化的动作和语言，呈现出父慈子孝传统观念的破灭，对现代日本社会生活、家庭伦理等问题进行了社会分析。小津安二郎的独特风格，如固定机位的摄影、稍稍仰起的视角、对称而稳定的画面、缓慢匀称的节奏等特点，在片里均有体现，《东京物语》也成为小津安二郎风格的典范。
1962年，事业如日中天的原节子在拍完稻垣浩执导的《忠臣藏》后选择息影。原节子最后一次出现在传媒前，是在1963年12月小津安二郎的葬礼上。
声音
她永远都美丽地存在在这世界上。
依我看，她（指原节子）不是夸张的表情，而是用细微的动作自然表演强烈的喜怒哀乐的类型。换言之，她即使不大声呵斥，也能够表现出极度愤怒的感情。原节子这样的表演能够轻松展现细腻的感情。反而是有些被誉为‘戏精’的演员，该怎么拿捏分量都要我一一说明，实在困扰。
我真喜欢小津的《晚春》、《麦秋》、《东京物语》和《秋日和》演纪子的原节子，婉约中不失刚愎，谦顺不减风华，在五十年代我们成长的黑白岁月，那是纸窗上一枝颤抖的梅影。