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从今年一月的鹿特丹电影节世界首映，到四月为香港电影节做闭幕片，《超风》的两次公开露面，翁子光在接受几家华语媒体访问的时候，都有他的制片人李嘉怡（Anna）与演员刘语乔参与，对他的个人访问因此也会发展成对《超风》主创班底的群访。在我访问他的时候也不例外，他积极地将同组人员介绍给我，希望他们也一同分享自己的视角和看法。

电影的故事主线围绕着名为超风的跨性别者展开，她从内地搬到香港，做了一名性工作者，为自己攒性别置换手术费用。记者不免问及有关跨性别者真实生活的田野调查，以及为何让一名女演员扮演一位跨性别人物、演员需要如何设计大尺度表演。翁子光自己会正面回答，也会邀请身为跨性别者的李嘉怡来分享自己的经历和感受。

这种周到和力求解释上的严谨正当性，或许是因为性别身份认同与性别平等，是当下电影工业里最引人关注的议题之一。2017年10月，#metoo运动爆发，电影工业极速进入积极拥抱女权主义与性别平等的语境，女性和性少数演员因身处权力弱势而受到剥削欺凌的事例不断被翻出。最著名的案例当属《接近无限温暖的蓝》（Blue is the Warmest Color）中的大尺度激情戏长段落，女主角蕾雅·瑟杜（Léa Seydoux）在2013年英国《独立报》采访中控诉导演阿布戴·柯西胥（Abdellatif Kechiche）拍摄激情戏的方式，让她和对手戏女演员阿黛儿·艾萨卓普洛斯（Adèle Exarchopoulos）觉得自己“像个妓女”。两人此后都拒绝再与柯西胥合作。与此同时，越来越多的观众对于出现在电影中的激情戏失去了兴趣，甚至有了厌恶情绪。娱乐媒体《Variety》2023年报道Z世代希望电影中的大尺度桥段越来越少。尽管无法推断不想看亲密桥段的情绪是否和#MeToo直接相关，没有人可以责怪观众的抵触：整个电影工业对演员身体的剥削由来已久，亲密戏和裸露戏一直是重灾区。

身份政治正确也在电影工业中流行起来，越来越多的性少数群体开始批判影视剧中的性少数角色总是由顺直演员扮演，如同白人染黑皮肤去演黑人角色一样，本质上是在剥夺性少数演员的工作机会。为了声援性少数群体，英国男演员艾迪·烈梅尼（Eddie Redmayne）在2021年对《泰晤士报》表示自己后悔出演《丹麦女孩》（The Danish Girl）中跨性别者Lili Elbe，该电影完成于2015年，Elbe这一角色是历史上最早完成性别置换手术的人之一。

在这样的大背景下，《超风》过于逆流：男导演拍跨，女演员演跨，还有好多全裸激情戏。在鹿特丹与香港的放映之后，网上出现许多批评导演剥削性少数群体的声音，直指翁子光作为顺直男不应该碰这类题材。