本文为“共读死生”小组共同撰文：小组于2024年成立，以“生死”作主题，透过共同阅读和讨论有关生死议题的书籍、文章和电影，2025年开始依据共读文本书写，尝试为香港社会提供新的生死论述。
参与书写的小组成员包括彭敬贤、冯幸玲、颜婷、许宝强、林汉、阿朶、芳子；亦感谢曾参与共读讨论的其他小组成员：Adrian, Ching, Heidi 和 Helena。
参与书写的小组成员包括彭敬贤、冯幸玲、颜婷、许宝强、林汉、阿朶、芳子；亦感谢曾参与共读讨论的其他小组成员：Adrian, Ching, Heidi 和 Helena。
香港电影《破 • 地狱》(The Last Dance) 当选代表香港角逐 2026年“第98届奥斯卡最佳国际影片”，虽未能得奖，但《破 • 地狱》票房总收入超过1.5亿，入场人次超过200万，成为到目前为止港产电影票房和入场人次的冠军。一套题材冷门的电影，为何能突破票房与入场人次的历史记录？
电影能够卖座，并且在社会上引发讨论，与香港近年整体社会氛围不无关系。若情感有颜色，近年香港的集体情动（affect）与情绪 (emotion) 已经历深刻彻底的转变，重构了情感的整体色调（tone）。
香港所经历的失去，是跨层面的结构性改变 : 生活方式的动摇、未来 想像的收窄，及集体叙事的断裂，在情感上构成了一种持续的哀悼状态。而《破·地狱》所触及的“失去”和“哀悼”主题，正呼应了公共场域中长期被压抑的情感需求；历经集体失落、却欠缺可供抒发悲伤的出口，“哀悼”不仅是个人心理的修复过程，更是一种公共情感的重新定位。