“谢霆锋”作为一个现象，反映的不单是香港流行音乐或商业娱乐的趋势，而是后运动时期，两岸三地观众如何继续其文化消费的一种模式。

“觉得激动便流泪 碰上了花蜜便陶醉”

——《活著VIVA》
（唱：谢霆锋，词：林夕）

香港宏福苑火灾，许多香港明星发声与捐献，谢霆锋也向灾民捐出500万港元，与此同时，他的“美狮锋味摇滚美食节2025”也一连两日在澳门举行。动荡与灾难之中，流行音乐或是笼统而言的娱乐工业，似乎总是处于尴尬而不知何去何从的位置。究竟表演应否继续？或是没有明显政治意涵的音乐，能做什么？另一方面，问题也可放大为香港经济，能否负担娱乐工业的停摆？香港艺人可以以什么方式参与悼念及香港的各种微政治（micropolitics）？每人做决定时所背负的成本不同，这些不知何时成为了不少与香流行文化相关的争议的解说。这篇文章写于火灾未曾发生之前，而在一个香港明星文本上看到的个人、商业与政治之间的诸种张力有增无减。我们不能看轻流行文化带来的的激励与力量，亦不能轻视自己作为消费者所应有的反思与能动性（agency）。在复杂的权力关系之中，消费与思考之中，如何壮大香港音乐景观，都是我近年关注的题目。

最初喜欢上谢霆锋，大概要追溯到2000年。那时我九岁，开始滋养了少许少女心，会看球场上的大哥哥打篮球。同年，无线电视台推出了时装励志剧《挞出爱火花》，由几个星二代担纲，包括刘丹儿子刘恺威、洪金宝儿子洪天明，而主角是首次拍剧，谢贤的大儿子，谢霆锋。