生于1990年代的香港青年，在缓慢颓荡营造出的安逸假象中成长，常被前几代人冠以“自私短视”、“沟通不良”的标签；这与站在谎言时代开端，抱取著罗永生所言“致命的认真”的香港“八十后”截然不同。然而经历过2019年的风云与残酷，很多人对香港“九十后”乃至“零零后”开始改观：被小清新和文青腔包围的他们，其实正在努力找出破口，尽管外面正值风起云涌的末日景象。

近年香港乐坛，九十后创作歌手先后冒起——不论是《幻爱》主题曲演出者小尘埃，还是刚刚成立个人音乐厂牌的李拾壹，都迅速进入大众视野——两年前正式出道的黄妍亦在其中。2020年中至今，尽管疫情严峻、市道不济，黄妍还是踩著不紧不慢的步调陆续推出新作：去年八月推出的〈迟起的鸟儿有虫吃〉搭档编曲李一丁、作词人王乐仪（两位也是同年代的创作人），文案色调清新，曲风明朗轻快，但听了又觉另有玄机；十一月发布〈我心中尚未崩坏的部分〉，势要成为“行出废墟的女孩”；至今年三月新作〈天光前〉面市，温软盈动的声线唱著黑夜里“留给你飞船”，大时代当前，流溢出一道小反叛的光束。

小者无用，轻者无效？黄妍在歌里唱道：“今天开始我不再上班／喧哗的街要赤足去行”，这种以小博大，在轻逸中打破重压，也正是这一代创作者的尝试。