“我攀上铁梯/进入他胸膛的洞口/只因那忧伤浩瀚如中国”，我感觉那是写鎌仓大佛的。一九九零年代，Leonard Cohen 在日本看到中国，我在中国第一次看到他，是在一本《20世纪加拿大诗选》的最后几页，有好几年，我只当他是一位天才的加拿大青年诗人，而不是早已闻名四海的歌者。

直到一九九九年，我在香港听到他的 Dance me to the end of love，它完全与那一年的末世感相吻合，我几乎是轮流听着他、Tom Waits 与黄耀明来度过那个不存在的世界末日的。但他们的末世都不灰暗，甚至带着华丽的放纵，不像 Leonard Cohen 第一张专辑《Songs of Leonard Cohen》那么忧郁，也不像他最后一张《You Want It Darker》那么虚无。

Cohen 的诗歌修为是向内的、隐匿、入静的，Dylan 的诗歌是庞杂的、挑衅、诡秘的，后者更容易被不同的思潮所借用、骑劫，诺贝尔奖也乐于这样。