卡尔维诺的小说《看不见的城巿》在九十年代曾风靡两岸三地，是后现代小说的代表作之一。近日，荣念曾与18位九十后香港青年，一同创造实验剧场《看不见的城巿》。荣念曾的实验，持续实践他关于“开放对话”的大梦，在这个几乎完全对话不能的城巿上空，幽灵一般飘动。

白纸作为创作的起点

《看》的底本是荣氏曾在东京做过的一个实验。对象有80人，在大礼堂中围圈坐地上，荣念曾给予每人一张A4纸，让他们去感觉纸的质量、大小、颜色、质地、吸光的程度，拉近、拉远……在过程中，想像纸的其他命运，例如宪章，社论，诗，遗嘱……白纸既给予我们认知，可以阻碍我们看见，纸遮住脸，别人便看不见我们的表情。荣氏希望参加者在过程中，建立 out of box 的看法，理解到有时资讯反而是认知隔阂。城巿生活总被资讯所中介，荣引用张爱玲的名句：“像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画， 后看见海；先读到爱情小说，后知道爱”。

解构主义理论家保罗．德曼（Paul de Man）“盲视与洞见”的理论称，盲视与洞见乃是一个铜板的两面，遮蔽了才有所见，所见也产生遮蔽。《看》是一次关于“看到什么，看不到什么”的思考，荣念曾一如以往，关注抽象的结构：“想法是如何呈现？句子结构和我们的关系又为何？我希望大家以批判的眼光，看我们本身认知与表达的结构。像约翰．伯格的艺评作品《ways of seeing》，我希望大家能在这个作品中，思考如何看报纸、如何看电视。”