音乐人卢律铭专访：对电影原声带的美学坚持

卢律铭关于电影瀑布的自述

英国管于正统管弦配器上很少纳入，但我始终对英国管情有独钟，原因是它有着不上不下、不亮不暗的Tone，好像也有一种实与虚共存的特殊音色。

时间先倒转回器材进驻那晚，钟导问我想要在哪边工作？若不介意，在二楼工作可以方便与剪接随时讨论，只是会一直看到他。另一选择是在一楼一个半开放的空间，位在庭院旁，这的坏处是因为半开放，所以寒流会比较冷一点，但只会偶尔看到他。我仔细评估一番，既然来了，就该回归专业，毕竟是来工作的，本人又非常怕冷，加上常看到导演对我是没什么影响….所以，我当然选择一楼

驻村开始。

第一段想写的是小静跟踪妈妈的段落。即便在驻村前夕写出了这部电影最重要的旋律，但此刻的感受就像是好不容易驾着船驶出了蜿蜒的航道，前方海阔天空，但面对一片一望无际的大海还是不知道怎么开始，也不知道方向在哪。虽然钟导习惯在剪接时会放上一些他在剧本创作时期所选好的音乐，但拜托，我谁啊！？我才不会上当！这么说不是指这些音乐是乱放或误导，反而是他非常清楚自己要什么，只是他要的常常是曲中某一件乐器，有时候是弹法，有时候是音色，但大多的时候是一份感觉。我没记错的话，这里Temp music是Pink Floyd的One of these days，只截了前奏著名的delay Bass重复放了几次，小静下计程车后音乐停；音乐再起则是从小静逃出停车场在路边转头开始奔跑之处，而这里的TM是一首中板的钢琴曲，非常流动并带点忧伤。

坦白说，一开始真的毫无头绪；当没想法时，就会习惯从『声响』出发。花了两天制作许多冰冷的声响，再用声音拼贴的想法带出跟踪的节奏，并加上合成器Pad来打底。说到这里，想提一下钟导在前制时期跟我说的一个形容配乐的关键字“#霾”，当时他说希望 #瀑布 里面的音乐要像霾一样，一直笼罩包围着这对母女。哇咧够抽象吧，但放心，我谁啊！？当时直觉膝反射联想的就是这片子要有大量的合成器pad。

头两天钟导不太来关心进度，可能怕我有压力，到第三天，他拉椅子坐到后面问我这段做如何了？我放给他听。听完钟导笑笑说，很好啊，这些声音听起来很酷，很有跟踪感。接着他开始跟我分析贾静雯与王净在电梯口那场戏的剪接手法，大概类似这样：『其实剪接手法上我们真的很古典，你看这边，妈妈探头，女儿停住，跳妈妈镜头，妈妈讲话，跳回女儿，女儿退，跳回妈妈，妈妈前进，讲话，女儿回话，退…..』基本上就是妈妈不断逼近，女儿不断后退，但剪接的方式让画面的呈现是一进一退，有点像是一出华尔滋。讲完钟导拍拍我，告诉我『你真的做得很好了。』我好毛，转头看一下他手上有没有拿着安全帽和锯子…幸好没有，接着他就微笑着离开我所处的小庭院了。他一离开，脑中开始回想刚讲的剪接的分析，再重看了几次影像后，开了一个新的工作档，把拍号设为3/4拍，并叫出了Luming presets管弦的template。

其实在导演讲完剪接的时候，已经放弃原本“跟踪”该有的类型外貌，决定走回角色的内心，同时有一个还算蛮清晰的音乐结构：妈妈开车离开（前奏进），妈妈开车（前奏持续），开车大远景直到小静走进电梯口（主旋律），压迫对峙开始（音乐要沉下来，包围住角色，主调留给对白、画面、角色），小静到街道上（一个剧烈的间奏），小静跑（主旋律进编制催落去），火灾远景（音乐结束）。但一直在想有什么乐器可以在跟踪段落代表母女间很虚很实很距离感却又很深刻的连结？就这么突然，英国管降落在我的脑海中，就是这个一直很喜欢却从未在之前作品中出现的影武者了。

这段音乐对我来说，前半段尼龙吉他是针，英国管是线，管弦是布，沉默压抑地穿针引线之后，压力瞬间释放变成一张巨大的网，从小静后方不断铺天盖地地席卷而来。如果有听原声带的朋友可能会发现，这段音乐的后半会是整张专辑的制高点，因为私自觉得这段是小静内心里产生最剧烈的瀑布。当然，还有跟这段旋律息息相关的 贱人-2 （妈妈翻箱倒柜寻找存折那段），它的旋律与这段的前奏是一模一样的，以用来呼应“我的妈妈不是我的妈妈”的恐惧。诸如此类的密码，在瀑布之中其实蛮多，但就留给有缘人来发现吧。倘若真的发现了什么，也不用太惊讶，毕竟，拜托，我谁啊！？