涉事企业以强调“姓名没有专利权”、没有侵权为由拒绝下架产品，理由是否成立？
你如何理解成人展的内涵和初衷？成人展应该带给我们什么？
在性压抑的文化环境里，成人展应该如何创造一个性／性别友好的环境？
近日，上海国际成人展上出现一款名为“趣蒲团”的成人桌游，桌游包括以“房思琪”为名的卡牌，卡牌上画有一个穿着情趣服装的女性。此事经网友发布到微博后，评论纷纷责骂卡牌设计者无良，并讽刺“‘成人’之前要先做个‘人’”。
“房思琪”是已故台湾女作家林奕含在自传体小说《房思琪的初恋乐园》中创作的人物，内容讲述房思琪自幼受语文老师李国华的长年性侵，最终精神崩溃的历程。2017年4月，作者林奕含在作品出版2个月后留下遗书自杀。她的父母及后发表声明，揭发小说中的原形为林奕含本人，指出林奕含年轻时遭补习老师诱奸，事件后来成为其梦魇，最后患上抑郁症自缢身亡。也因此，“房思琪”成为了林奕含、以及无数遭性侵女孩的代名词。
8月25日，上海国际成人展组委会在事件发酵后发表声明，对作为主办一方“没有细致入微地审核展品内容”公开道歉，并表示该展品与展会倡导的价值观相背，日后将禁止涉事企业参与上海成人展。声明还强调，策展方团队由年轻女性组成，对此事引起的舆论愤怒“感同身受”。但不少评论却质疑，为何要突出“女性”才能感同身受：“男的都去哪了，这时候就把女性推出来了吗？”
不过，涉事企业沈阳伯伦科技有限公司则以没有侵权为由，拒绝道歉及下架产品。公司负责人回应称，游戏人物的名字为原创，没有人物原型，并强调“姓名没有专利权”。负责人还表示“你们那小说我们可能没看过”，认为观众“过度联想”，而此事“纯属巧合、误打误撞”。
最初揭发事件的网民评论道，“将一部涉及未成年人性侵的文学作品中的主人公姓名，运用到一款情趣用品当中，除了过分，我不知道怎么形容卡片的设计者。”女权主义研究者陈亚亚则认为，“房思琪”作为受性侵害未成年人的象征，涉事公司将其作为娱乐消费已“越过了道德底线”。
成人展在“展”什么？
全称为“中国国际成人保健及生殖健康展览会”的上海成人展自2004年开始举办。近年来，参展商及参观人数不断增长，至2019年共吸引300多家国内外企业、5万多名观众参与。参展产品以各类情趣用品为主，如性器具、仿真娃娃、情趣内衣等，其余则有生殖卫生用品、保健品、医疗器械等。
此外，上海成人展也曾举办“关爱性健康、远离艾滋病”的公益活动及设立“道家性文化精品展”等专题展览。除了上海国际成人展外，自1999年起举办的广州性文化节更是中国首个成人用品主题的博览会，主打中低端消费市场。
不过，真人模特、日本女优一直是各大成人展最不可或缺的“卖点”。有评论就指出，参展商大多以性感模特和情趣用品吸引眼球，批评一众成人展同质化严重。相反，真正展现生殖健康文化的展览却是“凤毛麟角”。
在台湾，TRE台北国际成人展于2016年创立时就曾主推“与一线女优亲密接触”为卖点，甚至直接将展览定位为“年度男性盛会”。虽然，在展览开办初年，3天内就成功吸引50000人次进场，但同时也引发外界对成人展是否沦为色情产业的争议。
据数据统计显示，随着年轻一代性观念解放和电商的崛起，中国情趣用品市场在过去4年间扩大一倍，截至目前有超过7.8万家情趣用品相关企业，统计更预计2020年市场规模将达1430.5亿人民币。不过，相较于美国、日本等国家，中国在情趣用品的人均支出仍远远落后。
无法逃避的男性凝视
“房思琪卡牌”事件发酵后，作为首个发现事件的网友在女权公益机构“橙雨伞”再发长文，详细地描述其作为女性参观者在成人展的切身感受：“当我走在展馆中时，从来没有这么集中、强烈地感受到男性投来的凝视。”她指出，成人展现场观众以男性为主，但模特大多是穿著性感的女性，且被长枪短炮的相机包围。相反为数不多的男性模特都穿得较“正常”，有些还戴著墨镜。
根据媒体报导，参与成人展的观众多为年轻人，而男性约占观众人数的8至9成。市场消费也显示，男性消费情趣用品的比例接近7成，是女性的2倍多。
如是者，和色情产业一样，成人展似乎被默认为“直男的狂欢”，亦是女性不应该涉足的空间。但在展会中，除了男性观众对于女性模特、女性观众、充气娃娃的凝视外，女性也必须面对“被凝视”的自己——正如当事人看到“房思琪”而引起的不适，或者女性对拥有完美身材的真人娃娃的“自叹弗如”。
作家John Berger 在其撰写的《观看的方式 》 (Ways of Seeing) 一书中提出，“男人看女人， 女人看自己被看的样子。 这不仅决定了大多数男人和女人的关系， 也决定了女人和自己的关系。”因而，女性常常内化男性凝视，以此来审视自己和其他女性。
有评论指出，在中国的成人展中，身材姣好的模特、不同形式的女用产品、作为群体的女性的身体在场，但个体的女性的声音却被忽略。
成人展如何更有意义？
与中国国内对性的讳莫如深相比，在西方性开放的环境下，成人展普遍有更大的尺度，同时更具有包容性。例如德国柏林成人展设立男士专场、女性专区和LGBT专区，还致力于展现各类亚文化；洛杉矶成人展ANME上，多家公司推出中性按摩棒、跨性别人士的私处润滑剂等产品；墨尔本成人展的表演者及观众群都有均衡的性别比例。
但有作者观察到，女性成人用品在中国展会上的比重已正逐年增加。萝莉风、珠宝风、简约风等设计开始颠覆以往性玩具廉价粗暴的质感，更符合女性需求和生理构造，也有效地保护隐私。2018年的一项调查显示，有37.3%的中国女性认为情趣用品有助于提高生活质量，但仍有接近半数的受访者表示“没有感觉”。
在性教育方面，广州性文化节在2007年前后一度突破性地走进大中学校园，为学生科普生殖健康教育，惟之后再无下文。2018年，网易旗下情趣品牌“春风”亮相上海国际成人展，在展会场内打造了一条文艺清新的“情趣产品街”，并开设“春风启蒙课堂”性教育平台，被认为是中国成人展中为数不多的“清流”。
在充满男性凝视的成人展中，作为女性的角色应当为何？
文：端传媒实习记者殷木子