“宅家一个月吃30天泡面”、“写作写到腰间盘突出”，你看网文吗？你了解中国大陆网文作家的处境吗？
前有被抄袭，后有被盗版侵权，2020年网络作者再现“霸王合同”问题，创作者权益是否再次成为中国网文圈的一新讨论趋势？
相比世界，中国网络文学产业更加多元繁荣，你认为中国的文化政治经济背景如何有助、或妨碍此产业发展？
5月5日，因抗议中国大陆网络文学平台龙头阅文集团推出“霸王合同”，一批网络文学作家在微博、知乎、Bilibili等多个互联网平台自发举行“55断更节”（中断更新），引起网络热议。在此之前，网文圈也有写手以个人名义提出抗议，但影响范围均仅限于个人的网络平台帐号。因此，此次事件被称为是网络文学历史上的第一次集体抗议维权行动。
2019年9月，旗下拥有起点中文网、QQ阅读、创世中文网和红袖添香等平台的阅文集团推出新合同，是成为此次“断更”行动的导火线。新合同添加了不少条款，当中有条款列明作家作品之版权为阅文集团所拥有，拥有权时限为至对方死后50年等，一众作者认为合同条款严重侵犯作者版权及著作权益，形容其为“霸王合同”，群起反对。
5月3日，湖南省网络作家协会率先表达了对网文作家维权抗议的支持。5月6日，阅文集团也发布声明，表示将启动“系列作家恳谈会”，就作家合约与网络文学写作未来风向等问题进行讨论。
合同争议点
此次“霸王合同”风波起始于4月27日。当日，阅文集团出现高层大换血，吴文辉、梁晓东辞任联席首席执行官，改由腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官程武出任阅文集团首席执行官和执行董事。许多人都将此视为腾讯对娱乐产业链上游IP的整合之举。
隔日，网络开始流传阅文“霸王合同”内容，并指新合同的出现是因为高层变动。但阅文集团其后辟谣，称此份合同在去年9月已经开始启用。
据网络流传的合同内容，以及各大网络平台对于合同的讨论，端传媒整理出以下几个争议点：
第一是著作权归属的问题。根据合同中界定，平台聘请作家进行创作存在“委托创作”的关系，为“聘请”关系，不存在“雇佣”关系，故平台将不提供法律要求的五险一金、劳保、社保等待遇。然而，在这种委托关系以及存在交易的情况下，作者的著作权往往存在争议。
第二是有关免费阅读的争议。合同中定明甲方将乙方作品免费发布，视作推广手段，而非侵权，乙方必须认可。合同签订后，乙方能够得到的仅是扣除运营、读者付费后的“净利润”的分成。 有网络作家认为此举对作家收入打击甚大。
第三是阅文对于作家的控制。合同中部分条文被认为是对“无产阶级的压榨”。例如，如果作者的内容不符合要求，平台可随时终止协议，并请第三方续完。换言之，作者对自己的作品没有保障权。此外，甲方有权运营乙方所有社交帐号；乙方不得发布损害甲方形象和利益的信息。
5月4日，受合同风波影响，阅文集团股价在单日录得7%跌幅。在此情况下，阅文集团在5月5日晚间发出声明，就外界所广传的六大谣言作出澄清。声明强调全面免费阅读制“不可能、不现实”，同时澄清著作权人身权是不可分割的人身权利，而著作权财产权则可在自愿情况下由作家授予；但新合同买断作家作品的版权期直至对方死后50年，这一点则没有改变。
而对于有指阅文拥有所有作者的社交帐号营运权一事，阅文则强调，作家的社交帐号并非收归集团运营，只是在作家授权下“协助运营”社交帐号；但有评论则指出“协助运营”的定义相对含糊。
网文作家处境
由于网络文学的创作模式和读者需求，使得作者每日都要承担庞大的文字更新。此外，早年的网络文学大多是以同人文等粉丝文学演化发展起来的产业，作者大多都是“写手”——按照付费读者的要求提供文字商品。因此一些不知名“写手”的处境，往往得不到大众的关注；故在创作初期，一些作者考虑到自己作品的不确定性，便会将版权交付给发布平台。
但同时，因为网络文学的环境十分复杂，涉及同人创作、影视改编、版权归属以及稿酬合约等众多方面，作者的著作权和版权维护上存在一定的灰色地带、很划出明确的边界。
晋江文学城签约作者蓝云舒就表示自己曾经将作品《大唐明月》的所有版权授权给起点中文网。但2013年，起点中文网在没有知会作者的情况下，将此版权卖给个别人士，影视公司再以1300万人民币的高价从此人手中买走版权。后来到蓝云舒获邀参与到项目当中，一轮下来，其获得的版权费只有16万。
网文作家亦经常陷入流量与版权角力的困境。作者们在挑选平台时往往会考虑其触及读者的数量，以及平台稿费的稳定性，因此资金储备多、流量大和渠道广的平台较占优势；但这些大平台，如火星小说、阅文集团旗下平台，便会要求作者把全部版权授权平台。
虽然仍有部分小网站只要求作者作品的电子版权，或者是只买断作者几年的劳动成果；故在合同期结束后，版权还是能够归还到作者手中。然而因为小平台的流量不足，小说的曝光率往往难以增加。
与欧美网文圈比较
综观世界，国外的网文圈也同样盛行。例如美国，被翻拍成电影的《格雷的五十道阴影》（FIfty Shades of Grey）便是网络小说。此外，《纽约时报》畅销书排行榜多年以来也被网络小所占据，如《暮光之城》。欧美网络文学相较于中国，更多出自同人文，在获得一定读者基础后原创连载，再进行原创出版。
因此，在此趋势下，亚马逊公司便看准了同人文网络文学的商机，在2013年推出同人文社区Kindle Worlds。截至2016年，平台共有22个同人世界以供创作，创作者共发表了513部万字以上的作品。
另外，为保障作者与出版商双方的权益，美国网络服务商iUniverse就设立专门部门为双方提供不同的服务，让作者对作品的成本和收益做出初步的预估：对于作者提供的网路稿件，作者可选择缴纳99美元，以享受20%的版税；如果缴纳299美元费用，那稿件在决定出版前，则会由专门的杂志编辑、自由撰稿人、专栏作家帮助作者进行完整包装营销和提出指导意见。此外，对于这些过程产生的服务，公司都有订立一定的条例以确保操作的透明度。
对于有人指出国外的网络文学文化未如中国般蓬勃，有分析指，在中国国内的内容审核制度下，传统文学作品普遍是先审后发，导致无法即时迎合读者需求；而网络文学这种互联网产品则实现了市场化的快速应变，令其在中国产生了“畸形”的繁荣。
你认为网络作者的著作权该如何得到更好的保护？中国的网络文学产业又是否具有国际竞争力？
文：端传媒实习记者孙祎雯