你看过《想见你》吗？它与其他电视剧有何不同？
台剧《想见你》在中国大陆热播，映射了民众的何种期待与审美取向？
我们需要如何反思当下的影视文化与市场？“台剧复兴”在大陆的热议到底源自于制作水平的自愧弗如，还是华语影视剧题材贫瘠的隐痛？
台湾2019年末电视剧《想见你》前晚（2月16日）播出大结局，将全网呼声推至高潮——这剧在大陆豆瓣评分9.2，掀起一股热潮；在台湾本土，本剧居中视同时段收视之冠，触及观众达73万5千人。
如此盛况，令众多网友回忆起本世纪初台湾偶像剧的传奇年代。从2001年的《流星花园》创下平均6.43的逆天收视率后，台湾偶像剧跨越了长达十年的黄金时代，期间诸多如《恶作剧之吻》、《命中注定我爱你》等以爱情为主线的偶像剧一度引领著大陆潮流，成为许多人的珍贵回忆。2011年的《我可能不会爱你》成为了最后一部在大陆引发轰动的偶像剧，此后台剧虽仍在大陆播出，但已无法重上高峰。而近些年如《荼靡》、《我们与恶的距离》之类的台剧佳作，似乎将台剧再次带回鼎盛。网友称其为一场轰轰烈烈的“台剧复兴”。
《想见你》制片人麻怡婷对此有所保留。“其实我觉得说复兴真的不敢当。有可能是因为我们让内地观众失望了一阵子，突然有一些新火花，大家觉得，哇，台剧好像起来了，可其实我觉得倒不至于说是复兴。”
《想见你》的成功
《想见你》讲述了主角黄雨萱（柯佳嬿饰）在男友王诠胜（许光汉饰）于2017年飞机失事后，意外在2019年穿越回到1998年，灵魂依附在与自己样貌一样的高中女生陈韵如身上，并且遇到了与王诠胜外貌一模一样的男生李子维。随著剧情展开，黄雨萱逐渐解开穿越谜题，发现自己深爱著的男友王诠胜，拥有的是穿越过去的李子维的灵魂。而这一切的契机，源自于1999年小年夜，那个陈韵如会被人谋杀的夜晚。要想将一切归位，黄雨萱和李子维必须利用穿越，解决1999年那起凶杀案件。
该剧充分利用穿越设定，挑战悬念题材，麻怡婷表示，“我们始终相信观众是聪明的”。而恰是这些谜团，引发观众在社交媒体上展开广泛讨论，加深著观众的参与度。网友们自发开始分析时间轴、深挖编剧埋藏的小细节与主角身分的关联，尝试解决扑朔迷离的谋杀案，持续带动著这部剧的热度。
热烈的讨论亦建基于主要角色设定复杂而多面。本世纪初的偶像剧中的人物形象大多固定，如《新京报》评论员阿莫观察，当时编剧倾向于尽量不要呈现人物和剧情的复杂性，而是将其脸谱化，使观众便于记忆，产生比较稳定的感情，同时明确的指向性也容易被观众接受认同。于是，“男主是霸道总裁，女主是灰姑娘，女配是恶毒美人，失忆与破镜重圆反复出现。”
而《想见你》的角色不落窠臼，“青少年认同”的议题在三个高中生身上得以呈现。莫俊杰（施柏宇饰）因左耳听力受损而自卑、陈韵如因家庭失和而孤僻、王诠胜因性取向遭他人歧视而抑郁。编剧之一的林欣慧对于本剧议题表示，“我们就想去写很现实的人性的挣扎面。当然我相信不是没有编剧想写，而是就算编剧敢写，往往也会被电视台挡掉，只是我们很幸运做出来了。”
另一位编剧简奇峰则认为：“其实我觉得有时候不是议题本身不能写，只要是好好写议题，再难的议题也可以被拍，也可以写得好。
大陆电视剧的局限性
中国大陆的视频平台从《想见你》第五集播出后，开始与台湾同步播放。不同的是，大陆对《想见你》进行了重新编辑，除了将其台版的每集切分为上下两集播出之外，还删去了诸如王诠胜展现自己是性少数群体、还是高中生的高中生陈韵如亲吻李子维等故事情节。网友对此评价，“大陆电视剧的问题很大程度是剧本层面的问题，内容限制太多，审核标准随意，编剧没有生活。”
《新京报》评论员阿莫认为，近年来大陆飞速发展的文化产业泡沫使得大规模IP炒作及明星产业急剧膨胀，“造成了近年来国产剧重复了台湾偶像剧的老路子，即希望利用流量主演与精美背景，再加上套路化的意淫生产直接赚取利益。”这样的产物便是大量的古装剧及奇幻剧。2011年的《甄嬛传》一鸣惊人，而2015至2018年间，大陆收视率最高的国产剧《芈月传》、《青云志》、《楚乔传》，无一不是古装剧。
因此，具有现实意义的题材让内地观众趋之若鹜。“《都挺好》凭原生家庭之痛引发热议；《小欢喜》以中国式家长控制欲等情节横扫微博，”阿莫说，“但同时我们也很难不注意到，这些影视作品的“进步性”是有限的，往往揭露问题却不正视问题，最后用“爱”和“包容”去仓促解决人物之间的矛盾，迎来虚伪的大团圆结局。”
麻怡婷表示，“台剧一直有很多不同类型，只是碍于尺度，无法在内地播出，所以内地平台大多购买的都是在尺度上相对安全的爱情剧。”她认为，“内地有认真在制作的团队，台湾亦是如此。因为这几年来许多优秀团队的尝试与不妥协，让台湾影视市场产生了质变，我们发现观众早就准备好、甚至渴望著不一样的东西，这让台湾的影视创作者更有信心去做大胆的尝试，才让沉寂多年的台剧，有机会再次被内地观众所看见。”
文：端传媒实习记者王筠琪