《黑镜：潘达斯奈基》（Black Mirror: Bandersnatch）引发不同观影体验，交互式电影会是未来的大势，还只是电影界的试验产物？
有评论认为《Black Mirror: Bandersnatch》模糊了游戏和电影的边界，你认为两者界线在哪里？它们能够融为一体吗？
交互式创作应该以剧本完善度为先，还是观众的互动更重要，应是电影游戏化，还是游戏化电影？
（以下内容涉轻量剧透。）
《黑镜：潘达斯奈基》（Black Mirror: Bandersnatch）电影12月28日在网络串流影片平台 Netflix 上映，充满互动的观看模式让观众趋之若鹜。剧情讲述游戏设计师 Stefan致力将一部科幻小说改编并开发成游戏的过程。
有别于其他单向沟通的电影语言，《黑镜：潘达斯奈基》是一部交互式电影（Interactive Movie），观众可以选择剧情走向，控制主角经历不同事件，引发不同结局。例如开播不足5分钟便迎来第一次选择——当Stefan和父亲吃早餐时，观众需要决定吃糖泡芙还是玉米片。这部电影共有12个结局，观众可能要花上50至90分钟不等看毕一个完整的故事。
电影利用电子游戏编程语言 Twine 制作出叙述交互、非线性的故事情节，因此这部作品综合了电影与游戏的特质，为观众带来沉浸式的体验。观众能够对角色产生共鸣，把自己代入角色，帮站在人生交叉点的角色决定未来。虽然现实世界的观众与电影主角 Stefan 相隔不同时空，但观众能够参与其中，有动力发掘更多剧情。
Netflix 产品副总裁 Todd Yellin 在访问中表示，当事情向坏的方向发展，观众会感到更加焦虑，因为他们也有责任；一旦角色进入佳境，他们会因为自己的选择而感到更加兴奋。
所谓的选择是否真的是玩家的自由意志？《黑镜》希望惊醒观众，现代科技为人类带来的灾难。电影设置的很多误导甚至强制接受的选项、现实与幻觉的不断切换，以至主角Stefan 在电影中大喊“我不受控制”，都在重新审视交互模式的本质。制作人 Russell McLean 认为：“你以为自己在选择结局，其实是《黑镜》在操纵你的结局。”
有评论者认为交互式电影不但没有扩阔电影可能性，反而限制了观影体验。因为播放完毕后必须从头开始播放电影，再次选择才能够发掘新的情节。即便观众重复观看，也局限在有限的可行方案中。
另外，拍摄这类型电影比普通电影需要投放更大量资金和时间。以剧本时长2小时30分钟的《黑镜：潘达斯奈基》为例，拍摄时间需长达五个星期，难以成为未来的主流电影类别。
另一方面，亦有声音认为拓展了交互式视频的发展空间，未来电影形式更多变，甚至不再区分游戏和影视。事实上，互动式电影游戏早在上世纪90年代便已兴起，而类似的互动式电影游戏有《底特律：变人》（Detroit: Become Human）、夜班《Late Shift》、《暴雨杀机》（Heavy Rain）等。
需要作出各种选择的交互式电影也能够有效打击盗版资源，因为盗版无法通过剪辑重现电影的互动性。如果观众有兴趣完整观看电影，必须付费订阅会员，这无疑有助推动串流平台的用户增长。
讨论引文由端传媒实习记者黄绮婧撰写。
《黑镜：潘达斯奈基》（Black Mirror: Bandersnatch）引发不同观影体验，或认为“交互性”只是噱头，或赞赏形式新颖，交互电影是一扇未来的新大门吗？