即将于本月 16 号举行的第 27 届台湾国际女性影展，有一个单元让我眼睛为之一亮，囊括六位影人的“法国先锋派女导演特辑”，也许总放映时间并不长，却拉出了一条不为人知的影史轨迹。
第一位女导演：爱丽丝不为人知
在著名电影史学家乔治‧萨都尔（Geroges Sadoul）的《影人辞典》（Dictionary of Film Makers，1965／英译版1972）中，对影史上第一位女导演爱丽丝‧吉（Alice Guy）的条目仅简洁交代她拍片的初衷更像是给（她当时任职的）高蒙公司的潜在客户做示范，“协助费雅德（Louis Feuillade）建立事业；嫁给高蒙摄影师赫伯‧ 布兰奇（Herbert Blaché），并跟著他一起到美国，他本来要去高蒙的美国分部。他们于 1912 年成立索拉克斯（Solax），她在美国继续她的导演事业直到 1925 年 为止，她丈夫亦然。”（注1）并且在他自己撰写的《电影通史》（Histoire generale du Cinéma，1947）论及早期先锋影人的章节，只吝啬地给了爱丽丝五页的篇幅， 且主要还是在谈到与她合导了著名的《耶稣的一生》（La Vie du Christ，1906）的维托兰‧雅塞（Victorin Jasset）时顺带提到（注 2）。
在两年前一部名为《真实点：爱丽丝‧吉-布兰奇不为人知的故事》（Be Natural: The Untold Story of Alice Guy-Blaché）的纪录片中，导演访问数十位当前影人，泰半没听过爱丽丝‧吉的名字，就算有，也只是从教科书上听到。而这位按纪录片所示，不但是第一位女性导演，还是最早尝试使用同步录音的先驱之 一——我们能在此次展映的《轻率的问题》（Indiscreet Questions，1905）中看到这项成果，并且在《爱丽丝吉拍摄留声景电影》（Alice Guy Films a “Phonoscène”， 1907）看到她的拍摄实录，也有系统使用特写和手工上色技术，且对于爱森斯坦（Sergei M. Eisenstein）和希区考克（Alfred Hitchcock）有过深刻影响的女导演，却已被今人遗忘。这回女性影展找回她的作品，还一次性选映 13 部（其中 12 部为高蒙时期作品），确实非常重要，可说是有著象征性的意义。
从爱丽丝‧吉的高蒙作品看来，她像是介于卢米埃（Louis et Auguste Lumière）和梅里叶（Georges Méliès）之间——这也是为何稍晚近没有忘记爱丽丝的早期电影研究者如诺埃尔‧伯区（Noël Burch）会将这三人名字写在一起（注2）—— 时而看起来很奇幻，如《世纪大手术》（Turn-of-the-Century Surgery，1900），时而又很写实，如《饥饿夫人》（Madame's Cravings，1906）。不过即使是在写实主义外观下，她都放进了强烈的个人偏好，比如描述《女性主义的后果》（The Consequences of Feminism，1907）中男女形象颠倒的现象——在纪录片《真实点》 中指出正是这部片给了年幼的爱森斯坦极深的印象，可能启发他后来在《十月》（Октябрь，1928）中塑造出的“女汉子”形象。