她是严瑞芳，WMA 大师摄影奖2017/18得主。父亲的往事，她以这样的方式陈列人前。
大门没有上锁
严瑞芳父亲逝世后，她希望寻找父亲的往事。“收拾家中杂物，发现爸爸的回港证，上面列明1964年签署，以及我没住过的地址。想起小时听爷爷说『皇家厂』等不知名地方，想了解一下，才知该处有公务员建屋合作社。我跟着地址，遇见该处旧楼全部门都打开了，便走入去看看。”皇家厂当时已经是地盘，但是大门没有上锁，严瑞芳于是推门进去。
在这个意外的空间，严瑞芳发现大量意想不到的场景，最后发展成她在WMA 大师摄影奖的得奖作品《大门没有上锁》。今届比赛以“过渡”为题，邀请参赛者创作不同面同，但同样以香港出发的作品。
唤回以前的香港
皇家厂原来是严瑞芳父亲住了多年的木屋区，20世纪50年代香港人口膨胀，政府推出“公务员建屋计划”，容许公务员根据《合作社条例》组成建屋合作社。政府批地和提供低息贷款，由多名公务员合资，自行聘请建筑商建屋。严瑞芳在大宅内发现合作社文件，显示每户付100港元作股份资本，2016年卖楼分得超过1600万港元。
“我想透过我的作品，让大家唤回如何理解以前的香港。”严瑞芳得奖后这样对端传媒说。“我从来没有住过父亲以前住的地方，在这里有一种重温父亲以前的历史的神奇感觉。”她希望看过《大门没有上锁》的人，都可以对香港房屋问题有深刻的反省，“对所有香港人来说，讲起房屋问题都有刺痛的感觉，对于从政的人来说，是不是可以想想前人怎样做，研究一下合作社的可能性？”眼前偌大的空楼，给严瑞芳检视停留在物件上的香港时间，想像拥有自己地方的生活质地，想像殖民地时代的小康之家 。
走光菲林 六四回忆
严瑞芳去的地方已被荒废一段时间，但物件仍然与她很接近。她拍了很多照片，像其中一张“走光”菲林相，拍下半份旧报纸，是1989年5月30日出版的《南华早报》，头条就是中国民运事件，并提及2020年香港将会有双普选。严瑞芳当时很震惊，上好菲林就拍下来，就像她那一刻的心情。
“其实我的摄影技术并不如其他参赛者。”严瑞芳谦虚的说，她知道参赛者当中有摄影记者，可以将时事精彩一刻凝住，“他们的技术比我厉害多了。我不会说我是摄影师，我只是一个视觉艺术家，摄影对我来说是工具。像今天这个投影机的设置，给了我一个宽容度和质感，去表达我要说的故事。”问严瑞芳觉得自己为什么可以脱颖而出，“很难答，或许我用了一个特别的方法表达我的发现，挑战着用空间说故事，手法与别不同吧。”她就在漆黑的投影片室腼腆地笑着说。
在寝室拍摄的一张照片，樟脑和臭丸放在实木衣柜里，散发着旧式的味道；在当眼的一角则挂着美女月历， 女郎当年穿上高叉一件头泳衣，便足够叫人产生愉悦的想像，“为何1986年的月历，可以保留超过30年？这片关于欲望的想像，好像揭开了我父亲的一些秘密。”
说故事 带出历史过渡
“我拍摄的物件与物件之间，其实表面上很难找到什么联系，说故事就变得非常重要。这些物件没有了主人，故事就从中带出历史的过渡状况。”严瑞芳形容，如果要说她作品背后的理念，就是只要肯不断尝试寻找东西，最后一定会找到，“我的创作有点像等运到，但最后始终会遇到，就像《小王子》这故事一样。”
严瑞芳毕业于香港中文大学艺术系，及后修读纯艺术硕士。她主要从事混合媒介、表演及文字创作，包括透过“行动”和建构情境让公众参与创作中。作品探索人类沟通之间的误差、传译和引力，演绎人们如何通过重述记忆来联系自己与日常人事。《大门没有上锁》是她“行动”的其中一部分，WMA大师摄影奖比赛之后，她对于“合作社”这个概念的重构更有兴趣。“（这作品）是一个开始，我对合作社有兴趣，不一定是住屋，是我之后创作想延续的东西。透过这个作品，我希望再跟一些研究合作社的学者谈，厘清当中一些问题。”
延伸阅读： 姚政希，本土研究社（2018）：〈合作有间：从政府档案看“公务员建屋合作社”的历史〉，《过渡 Transition》。香港：WYNG基金会。
过渡-- WMA 大师摄影奖及WMA视像作品展
日期：即日至2018年4月24日
地点：香港中央图书馆展览厅
策展单位：香港C&G艺术单位
详情：wma.hk