克里蒙德文化教育中心坐落于纽约下城。这座百年前的公立学校，如今成为了东区新兴艺术工作室与画廊的聚集之处：二楼正展出新的学生作品──用织物与雕塑构成的绘画、用油画形式复刻的电脑桌；楼下的剧场则在上演题为“The C*nt”的先锋话剧。在话剧的同一层楼，如实记录中国女权运动的“中国青年女权行动影像展”，在一众实验艺术间，显得既格格不入，又恰如其分。
40张摄影作品被划分为八个主题：女权五姐妹，反女性污名，公共空间，反性别歧视，女同志运动，反家庭暴力，反性骚扰，以及其他抗争活动。在这些摄影作品中，有些已在中国网络媒体上广为流传──譬如中山大学艾晓明教授的反性侵抗议，譬如反家暴法签名征集时的一系列裸胸摄影，譬如女权运动者叶海燕和她著名的牌子“开房找我，放过小学生”。而有些作品反映的抗争事件更具地方性，尤其对于远隔崇洋的国外观众而言，充满新鲜的陌生感。
青年女权行动影像展开幕当日已吸引近百人到场观展。观展人群之中，既有常年关心中国女权议题的海内外维权人士，也有对话题感到好奇的中国留学生，亦不乏等待隔壁剧院开场，却不意被展览吸引的纽约观众。对许多观展者而言，印象最为深刻的是青年女权主义者在抗争中流露的一点诙谐。
“当官不为民做主，不如回家卖红薯。”这则为高考提前批分数线女高男低而打出的抗议标语，令美国画家苏珊娜·咖菲忍俊不禁。相片下方的英文注释未必能准确翻译出这则中国民谚的妙处，但结合摄影作品中的巨大番薯牌子，却别有一番风味。
“我从未想过，她们会选用如此幽默而生动的方式来抗争。”苏珊娜道。
而门口的保安则暗地里表示不满，“一个个女孩子把长头发都剪了，不像话。女孩子不像女孩子。”
我从未想过，她们会选用如此幽默而生动的方式来抗争。
在主办方之一、亚美艺术中心理事罗伯特·李看来，走上街头的社会抗争转瞬即逝，但它的意义能够在艺术的呈现和传播中得以保存延伸。对展览的受众而言，仅获知一个事件的来龙去脉是远远不够的。女权行动影像展所试图呈现的，恰是在运动之后所迅速流逝的社会文化背景。
“她们走上街头的时间，只够她们留下这些宝贵的照片，但并不够改变整个社会的看法。这些充满视觉冲击力的影像能延续她们的行动，取得更大的效果。”
罗伯特最为欣赏的作品，是中山大学教授艾晓明为声援叶海燕，抗议校长性侵女生时所拍摄的照片。艾老师正面全裸，胸前上书，“开房找我，放过叶海燕”，正应了叶海燕的那句，“开房找我，放过小学生”。
这张照片──作为社会运动的一部分，它曾在中文社交媒体上轰动一时；作为一幅摄影作品，它又远渡重洋展出于纽约的艺术中心里。在益仁平中心理事、参与展览策划的学者陆军看来，艺术表达与社会运动的界限已变得愈发模糊起来。
“艺术家用艺术的手段来表达政治诉求，而行动者的政治行动也变成了艺术本身。”陆军说。
这些充满视觉冲击力的影像能延续她们的行动，取得更大的效果。
不论是展览呈现的是政治诉求的艺术表达，抑或是行为艺术化的社会运动，去搜集并筛选出这40件影像作品，并不是一件容易的事。尽管中国女权运动近年来频繁进入公众视野，但官方愈发严格的管制措施，带来了一系列的审查与自我审查。这使得影像资料的留存与收集变得极为艰难。
陆军表示，“五姐妹电脑里的照片被警察抄走了。许多女权人士为了预防警察检查，也都事先把照片删除了。如今展出的这些照片，也都是通过各种方式和渠道艰难寻找到的。”
不过，经历了五个月的筹备后，这些并不被官方赞许和肯定的青年女权主义者们的影像们，终于幸运地出没于纽约的萨福克街上。有趣的是，就在展览的最后一天，3.5英里之外，中国国家主席习近平在联合国总部主持世界妇女峰会并发表讲话，纪念1995年北京大会在提高妇女权益方面所取得的成就。
中国青年女权行动影像的主办方，也邀请了中国国家主席出席这个二十分钟车程外的展览。邀请信中写到，“我们盼望习近平主席能利用纽约之行验证您对妇女权利、对人权和公民社会的善意，因此邀请您莅临我们的展览，并由此展开相互了解和对话。”
“当然，没有任何回复。”陆军笑着说。