对于我这一代的设计师来说，萨哈·哈帝（Zaha Hadid）的影响不仅止于建筑，更是当年初涉设计的女孩们所仰望的未来可能；我们没有机会目睹阿拉伯世界在上世纪70年代的改革开放，儿时印象里的中东总是新闻上的战火连天，女性地位低落，而这位英国建筑师以伊拉克裔女性的身份，用一系列天马行空的纸上设计，在压倒性多数的男性建筑世界里脱颖而出。萨哈·哈帝不仅是性别上的，更是设计概念上与形式上的特立独行，而她出生巴格达望族，最后取得英国国籍，并在2012年由女王册封为女爵的人生经历，更成为某种女性脱离原生羁绊的成功故事。

不过萨哈·哈帝的建筑之路并非一路顺遂，她早年的设计生涯甚少有实际落成的案子，甚至被戏称为纸上建筑师，直到1993年在德国家具品牌Vitra设计园区里完成了“Vitra消防站”，世人才第一次见到她那绝对主义（Suprematism）的具体呈现。纵使她在这个案子中收敛起大多气焰，仍充分表达消防任务的紧急迫切，虽然其后消防队无福消受其前卫设计而迁出，Vitra设计园区里也陆续来了更多国际建筑大师的案子，但Hadid的首件作品座落于此，历史意义无可取代。

而自1998年开始设计，至2009年才完成的罗马MAXXI美术馆，可说是萨哈·哈帝绝对主义时期最后揭晓的作品，一气呵成的流畅空间模糊室内外界线，其建筑的流动性甚至延展呼应周遭的旧工业厂房建筑，诠释永恒之城在21世纪的当代艺术中意欲扮演的活跃角色。