天星码头、维港、山顶、电车、帆船、客家村……从1956年到1960年，新加坡人李福志带着他分期付款购买的装有“风琴”镜头的新蔡司 Ikonta 相机，在香港的市区、甚至离岛闲逛，遇到他认为游客会感兴趣的景物──多半是热门风光，要不就是对游客而言充满“异域风情”的画面，就拍下来。

这，对李福志自己而言，是种建基于兴趣的谋生手段──这些照片经他自己冲刷后，会被带到山顶出售，多半是一元一张，会给李福志带来6毫的利润；但就像《流光迅影香港情》一书的编者艾思涛（Edward Stokes）第一次在李福志家翻阅照片的底片时所感受到的：这些记录了香港50年代风貌、纪实风格十足的照片，比起一般沙龙摄影师甚至艺术摄影师，记录了更全面而真实的香港，“是隽藏过去香港的时间锦囊”。

一个新加坡人怎么会不自觉地参与到老香港的记录历程中？这事还要从差不多68年前的今天说起。