【编按】过去两年的社会经历，令香港语境里“年轻人”一词有了更新的意涵，运动中常见的“丝打”、“巴打”虽非新字，但与此前“毒男”、“港女”相比，另有新鲜时代风貌。学者游静的这篇文章，研究早期香港电影中“飞”仔、“飞”女形象之起源。粤字“飞”，尝为“保守势力评价反叛青年”的形容词。文中所论，或作今日端倪二三？谨刊此文，为理解现世提供一处历史线索及对照。

自中国新文化运动反封建腐化、提倡“现代”情感自由、主张独立自强，青年成为革命与社会创新的代言人。香港五十年代左派电影企图挪用及重新诠释五四，电影中的年轻人常常是善良、正义、进步的载体，电影的核心关注是要摆脱旧社会，如改编自巴金“激流三部曲”的《家》(1953，吴回)、《春》(1953，李晨风)、《秋》(1954，秦剑)、改编自曹禺的《雷雨》 （1954，吴回)、改编自巴金的《寒夜》(1955，李晨风)等。

这些以代际冲突为戏剧焦点的电影，或批成人及老年社会的功利麻木，让新一代难以存活，或评封建守旧势力为社会进步的窒碍；男女青年成了投射希望与欲望、社会改良动力的化身。