《比利．林恩的中场战事》以3D、4K、前所未有的每秒120格播放速率拍摄，但李安下的赌注，不是为了提升习以为常的大制作大成本动作、奇观、科幻片特效，而是以崭新视角去呈现剧情片的故事与情感。

自《阿凡达》（Avatar, James Cameron, 2009）在各地疯狂卖座，一再刷新票房纪录以来，之前较“原始”的3D尝试──譬如裘莉（Angelina Jolie）在《贝武夫》（Beowulf, Robert Zemeckis, 2007）以无比魅惑之姿从水中升起，对着银幕挑动她金色乳尖，妖娆蛇尾──迅速被遗忘，片商迫不及待把一部又一部大片以3D出品，期望再现《阿凡达》荣景。在3D热差不多退烧了，观众对于众多“不过把平面做出景深、让字幕浮在影像之上”的一窝蜂3D片感到厌烦，倦于花更贵的票钱、戴上并不舒服的3D眼镜入场观影，李安却汲汲呼吁给3D一个机会，不要在理想的3D还没有出来，就把它“扭曲”了。

回顾电影之初，一个个定格画面连续播放，因视觉暂留而产生动作连贯印象，动画影片（motion picture）因之而生；从1920年代以降，每秒24格画面普遍用为播映规格。当电影由平面进入立体时代，解析度自2K往4K上看，近百年而不变的24格播映标准，在新世纪难免受到质疑：杰克森（Peter Jackson）在《哈比人》（The Hobbit，2012）系列采用每秒播放48格，提升画面流畅清晰度，却也招来“过于真实”而难以适应的批评；同样称许更高规格的卡麦隆，更打算在《阿凡达II》使用每秒60格速率。戏言自己总慢一拍、被制作人形容极不高科技的李安，于《少年Pi的奇幻漂流》（Life of Pi, 2012）首次尝试3D拍摄，却敏锐地抓住当前3D的局限与可能性，而在下一部作品放手去赌3D的未来：《比利．林恩的中场战事》（Billy Lynn’s Halftime Walk, 2016）以3D、4K、前所未有的每秒120格播放速率拍摄，但李安下的赌注，不是为了提升习以为常的大制作大成本动作、奇观、科幻片特效，而是以崭新视角去呈现剧情片的故事与情感。“科技应该为艺术表达来服务，使其更强劲有新意，因为故事与戏剧，才是最重要的。”李安如是说。