“物件的力量源于蕴含其中的记忆，起伏思潮混合想象力与回忆，毋庸置疑，赋予物件力量。……尽管没有太多实质推论，但我仍然全心全意地相信，这种情感并非专属于我，参观过我的博物馆的游客细看物件，经过漫长的岁月，最终亦会明白。”——帕慕克 Orhan Pamuk ,《纯真博物馆》

他戴了一顶军绿色的帽子，皮肤是健康的小麦色。画着埃及眼线，戴了副框架眼镜。从来都对画埃及眼线的男生有好感，比如 Johnny Depp 或年轻时的 Ewan McGregor。这位名叫原田透（Toru Harada）的艺术家1980年生于日本宫崎，如今生活和工作在有上海后花园之称的朱家角，以及日本福冈。从九州产业大学艺术学院雕塑系毕业后，因爸爸的生意在杭州而来到中国，一待就是11年。

位于香港上环的狮语画廊7月末开幕的“转角世界：原田透与烟囱双人展”，呈现了一批原田的装置作品，大部分都是挂在墙上的可辨认的肖像。说是肖像，其实是用各种废料拼贴起来、有着可辩五官的壁挂雕塑。乍一看，会让人联想起朱塞佩·阿尔钦博托（Giuseppe Arcimboldo）著名的肖像画，这位16世纪意大利画家长于用精细的手法描绘由蔬果、植被、花卉、动物所组成的人像，例如上百种不同的鸟类（“四元素”系列之《空气》）或各类昆虫与枯枝（“四季”系列之《冬》）拼凑出的人像。从萨尔瓦多·达利到马修·巴尼乃至广告创意界都仍从其创作汲取灵感。再仔细看，这些圆形机械零件眼睛、扭曲的易拉罐眼框、不规则几何形状塑料碎片或捡来的枯枝鼻子、脏兮兮的旧拖把布胡须、歪歪扭扭的小号头嘴巴，都散发着浓浓的蒂姆·波顿式哥特气息：这些乖张、略带恐怖而又惹人怜爱的怪兽面孔，以空洞的眼神直视着你。