導演 Sean Baker 專訪：你可以說我像爵士樂一樣拍電影
他有點厭倦討論 iPhone 拍電影的話題，深信劇本必須深入到故事場景之中才能寫好，還會用 Instagram 面試演員。
中國電影在金馬：《影》和《我不是藥神》入圍的指標性意義？
金馬獎即便評選方式與奧斯卡截然不同，卻面臨了同樣的拉扯——原創生猛的獨立精神與技術成熟的主流創作之間的拉扯。
專訪法國導演 Pierre Salvadori：不要提到法國電影就提新浪潮
薩爾瓦多利堅信喜劇可以深刻，要以輕打重，喜劇也可以有很嚴肅的主題。
《Faces Places》短評：從攝影變成塗鴉，他們這樣講述陌生人的故事
一段相差五十歲的忘年之交，帶上法國新浪潮餘韻，記錄下一個又一個平凡的生命
《銀魂2》真人電影：改編與動漫原作非要同步不可嗎？
《銀魂2》的改編帶來了文化隔閡，卻緊扣了這部作品的核心世界觀，它想對觀眾說的是⋯⋯
郝建：我的2018奧斯卡賭盤
和朋友之間進行十幾年的賭盤，實則是每年一度的奧斯卡預測。
《誰先愛上他的》訪問：你看到的都是垃圾桶裏撿回來的鏡頭
戲中人阿傑不明白華人的倫理困境：為什麼讓父母不難過、不擔心是為人子女的責任？為什麼身為一個同志會讓父母難過？
李靜睿：獨裁者遺產長存，如烈日灼人
烈日下紅場空曠，遊蕩冤魂，擺滿屍體，毒太陽仍高懸空中，它需要接下來四十五年緩緩降落，時間是一場前途未卜的煎熬旅程，但願我們都等得起。
《江湖兒女》：賈樟柯拍青春期幻想為何令人厭倦？
賈樟柯還是那個賈樟柯，然而他寫了一篇四平八穩的論文，每個註腳都在重複過去。
科幻電影將有豐收年？2019年8部科幻片前瞻
從《銃夢》到《未來戰士6》，展望2019年，不單可能科幻電影豐收，更可能是華語科幻電影正式啟動的元年。
中國導演在金馬：世代之爭還是與自己的搏鬥？
本屆最佳導演的致勝關鍵是什麼？一個創作者在技術提昇和格局擴張之後，如何克服瓶頸、跳脫框架、推陳出新⋯⋯
《Girl》（夢女芭蕾）：順性別者對性小眾電影所懷的敏感與謙卑
作為性別運動路線之爭的一個面向，性小眾電影怎樣拍才「恰當」的爭論一直存在。