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在拉什迪快要退場卻又過早地預演的時代裏，一場似是遲到乃至無妄的創傷。

「我們都需要故事，或許比任何的時代都需要。雖然現在的媒介與娛樂很多，不過背後的慾望都是一樣的。」

「在島嶼寫作」新一輯是朱天文首度執導的紀錄片，影迷不難發現榻榻米上對坐聊天的構圖充滿侯導色彩⋯⋯

相信電影是集體創作，錢翔相信低成本電影可以找到自己的觀眾。

如果如他所寫，一位海關關員對你說：「先生，你們不屬於這裏，我們的價值觀念一點都不一樣。我們不希望你們在這裏⋯⋯」

在地球被疫情肆虐兩年過後，今年諾貝爾文學獎的意義可否讓讀者在得獎文本中觀察到人與人之間被不斷劇烈改變的距離感？

生於光明的人亦需要學習在黑暗中摸索，將之變成另一種滋養，即使並不舒適。

「如果對話失去了溝通意義，我們就不得不強迫自己專注於他人的反應與情緒上。」

在這個嚇唬人的世界，她發現了比喪失、死亡與遺漏更悲催的事──所謂死亡，就是好好過完一生；活著，就是好好做完一件事。

「香港是一個不斷消失的地方⋯⋯大部分人都想去抓住香港身份。因為好想抓緊一點什麼，於是想不斷去創造。」

而其實，孤獨也是病毒的變異。如果說抗爭時期我們容易粉身碎骨，那麼抗疫時期便容易灰飛煙滅。

氣候末日即將臨頭。想做好準備，就得承認：這種事我們阻止不了。

如同他的新散文集《地球盡頭的盡頭》，法蘭岑與我們討論了廣泛的議題：全球氣候變暖，科技寡頭，觀鳥，以及他的寫作。

軍隊所有槍口立時指著他，他的一舉一動正在整個國家直播。

敵對陣營的強者可能以財政勒索你，也可以用情緒，但不管是哪一個，都可以讓人連心靈上最後一個避風港也失去。

父親從長江大堤下面的小路上慢慢地磨過來。一看到他遲緩無力的步伐，我就知道沒有買到藥。

改變人們的心智，常常不是寫書能夠做到的，而是要通過人與人的交流，要去到那些地方，進行那些困難的對話，去人們生活的地方面對他們。

他曾被前諾獎得主評為「更有資格獲獎」和「活著的經典」，也被有些作家稱為「白痴」和「活在象牙塔內」⋯⋯

前方一百幾十萬人後頭也一百幾十萬人，這許多的腿在燙腳的大馬路上走走停停，好久才往前走一個路口。